مالو هلسا
يدرك مانا نيستاني، رسام الكاريكاتير الإيراني الشهير ومؤلف الروايات المصورة، القيود المفروضة على سرد قصة كاملة في رسمة واحدة. قال ذات مرة: "في رسم كاريكاتوري واحد، لا يوجد وقت كاف للتوصيف المتعمق".
تحول إلى رسم وكتابة الرواية المصورة بعد اعتقاله العام 2006 في إيران وسجنه في سجن إيفين. نشر أول كتاب له بعنوان "تحول إيراني" في العام 2012، بعد أن غادر إيران واستقر في فرنسا. نشرت روايته المصورة الأخيرة Les Oiseaux De Papier [الطيور الورقية] باللغة الفرنسية ويكتب عنها كلايف بيل في مجلة المركز.
في حوار مجلة المركز هذا، يكشف رسام الكاريكاتير عن روتين عمله اليومي، ومن أين تأتي أفكار رواياته المصورة. أن تكون فنانًا ساخرًا في بلدك شيء، وأن تلتقط تفاصيل الأحداث عن بلدك من بعيد شيء آخر. هناك ضغط هائل على الفنانين في الشتات ليكونوا أصليين وصادقين مع "الوطن". مع ذلك، فإن نيستاني ليس غريبًا على التيارات السفلية العميقة والسرية في بلده. برزت رسومه الكاريكاتورية ورواياته كمقياس للصعود والهبوط في إيران الحديثة، وكذلك كأعمال تحكي عن الأشخاص الذين يعيشون هناك.
مالو هلسا: متى تستيقظ؟ بعد الإفطار هل تذهب مباشرة إلى مكتبك وتبدأ الرسم؟ أم أنك مثل البومة، تعمل بشكل أفضل في وقت متأخر من الليل؟
مانا نيستاني: عادة ما أستيقظ في الساعة التاسعة صباحًا، لا أنظم وقتي حسب قواعد صارمة. في بعض الأحيان عندما أستيقظ في الصباح يتعطل دماغي. أحتاج إلى قضاء بعض الوقت والدردشة مع الأصدقاء وشرب الشاي أو القهوة لأشعر تدريجيًا بالرغبة في العمل. لست مضطرًا لإجبار نفسي على بدء جدولي الزمني في وقت معين. أنا لست موظفًا لدى أي شخص. من المفترض أن أرسم شيئًا أو شيئين خلال اليوم. قد أنهي العمل في الساعة 12 ظهرًا أو الثامنة ليلًا. ذلك يعتمد على مزاجي وعقلي. أحيانًا أرسم ثلاثة أعمال في يوم واحد. في بعض الأحيان لا أشعر بالرغبة في العمل لمدة يوم كامل، ولكن إذا كان هناك موعد نهائي لتسليم العمل فسأقوم بالتأكيد بتسليمه في الوقت المحدد. إذا كنت أعمل على رواية مصورة على سبيل المثال، أحدد لنفسي إطارًا زمنيًا لإنهاء عدد معين من الصفحات في شهر واحد. في يوم من الأيام قد أقوم برسم وإنهاء صفحة واحدة فقط وفي يوم آخر ثلاث صفحات، ولكن بشكل عام يجب أن تكون الرسومات جاهزة بحلول الموعد النهائي. عندما أكون في مزاج جيد، أعمل أكثر لتعويض الأيام المقبلة التي ربما لا أكون في حالة جيدة فيها.
هلسا: لقد اعترفت ذات مرة بأن الصحف والمواقع الإلكترونية تلهمك أفكارًا بخصوص الرسوم الكاريكاتورية الصحفية. ما الصحف والمواقع الإلكترونية ووسائل التواصل الاجتماعي التي تتابعها؟ وهل تعود إلى نفس المصادر للحصول على أفكار لرواياتك المصورة؟
نيستاني: أتابع وسائل الإعلام الناطقة بالفارسية في الخارج، وصفحات أصدقائي الذين ينشطون على تويتر وإنستغرام وينشرون أخبارًا بشكل مباشر، خاصة الأصدقاء الصحفيين. لكنني أفضل أن أنظر أولًا إلى الأخبار التي تؤكدها وسائل الإعلام الناطقة بالفارسية خارج البلاد. إيران واير، تلفزيون إيران الدولي، راديو فاردا، دويتشه فيله الفارسية... هذه بعض تلك المنافذ الإخبارية. بالنسبة للرواية المصورة فالأمر مختلف قليلًا. يعتمد ذلك على القصة التي أعمل عليها. في كتب مثل عنكبوت مشهد أو طيور ورقية، أحاول تحويل العناوين الجافة في وسائل الإعلام إلى سرد إنساني وملموس لجمهور القراءة. على سبيل المثال، تكون العناوين الرئيسية على سبيل المثال: "16 امرأة شارع [عاهرة] خنقن على يد قاتل ديني متعصب"، أو: "6 كولبار [الحمالين الأكراد] لقوا حتفهم في الثلج خلال رحلة عبر مرتفعات كردستان"، أو: "تم إطلاق النار عليهم من قبل حرس الحدود". بالطبع، قراءة هذه العناوين تشعرني بالألم، إنها تحول الناس بشكل غريب إلى مجرد أرقام. عندما تحكي قصة عن رحلة الكولبار المميتة، لديك الفرصة لتحويل هذه الشخصيات إلى لحم ودم. البشر الذين يعانون من نقاط الضعف والقوة البشرية والعواطف الواضحة التي يمكن محوها بسهولة من على وجه الزمن بسبب الظروف غير العادلة. عندما تكتب قصة لديك الفرصة لتحكي عن أحلام ورغبات نساء الشوارع المقتولات، أو حتى عن مخاوف وآلام قاتلهن، من دون الحاجة إلى تبرير أفعاله.
هلسا: هل تلتزم بجدول زمني صارم في مكتبك؟ على سبيل المثال، هل تعمل لمدة ساعتين أو ثلاث ساعات، ثم تأخذ قسطًا من الراحة وتعود أو تبقى في مكتبك طوال اليوم؟ إذا كنت تأخذ قسطًا من الراحة، فماذا تفعل في الاستراحة، تتمشى؟ تغسل الصحون؟
نيستاني: كما ذكرت سابقًا، بما أنني أعمل في المنزل، ليس لديَّ جدول زمني محدد، لذلك يجب أن أضع بنفسي حدودًا. قررت العمل على عدد معين من الرسومات في يوم واحد (على سبيل المثال رسمتان، وثلاث صفحات من كتاب واحد مرسومة بالقلم الرصاص). يجب أن أنهي كل ذلك بحلول التاسعة ليلًا. لكنني لا أجبر نفسي على العمل لمدة ثلاث ساعات متتالية. قد أفعل أو لا أفعل أي شيء طوال الصباح. في منتصف العمل، قد أغادر لمدة ساعتين أو ثلاث ساعات، أخرج لتناول الطعام، والدردشة مع الأصدقاء، والتنزه، وشرب القهوة. على سبيل المثال، الآن، توقفت عن العمل بينما أجيب عن هذه الأسئلة!
هلسا: من أين أتتك فكرة روايتك المصورة طيور الورق؟ وما مصادر الإلهام بالنسبة إلى رسوماتك؟ هل تتأمل الصور الفوتوغرافية أو الصور المرئية الأخرى لتحفيز الجانب الفني المتعلق بالرسم من خيالك؟
نيستاني: خلال العقدين الماضيين، كان هناك الكثير من الأخبار عن فرق الكولبار، إلى جانب صور ومقاطع فيديو مثيرة للتعجب؛ أخبار عن إطلاق النار على فرق الكولبار من قبل أفراد النظام، أو وفاتهم بسبب الانهيارات الثلجية والفيضانات وظروف البرد القارس والكوارث الأخرى، هناك أيضًا تقارير عن مصاعب عملهم، ووضعهم الاجتماعي والمالي. ومع ذلك، لم يحدث أي تغيير إيجابي في وضعهم. رسمت بعض الرسوم الكاريكاتورية الافتتاحية عنهم بناء على هذه الأخبار والأحداث. منذ ما يقرب من خمس سنوات، قررت أن أجعل الكولبار موضوعًا لرواية مصورة. من شأن ذلك أن يسلط الضوء عليهم ويوفر مادة ديناميكية وجذابة لتوضيح مأساتهم. استندت إلى العديد من الصور والمقاطع التي شاهدتها، بما في ذلك قصة اثنين من المراهقين الكولبار الذين وُجدوا ميتين ومجمدين قبل بضع سنوات، بالإضافة إلى تقرير فيديو مثير للاهتمام أعده مراسلو بي بي سي الفارسيون عن الكولبار. في الوقت نفسه، اتصلت بواحد أو اثنين من أعضاء فرق الكولبار الأكراد الذين ظهروا على وسائل التواصل الاجتماعي، مثل إنستغرام، وطرحت عليهم أسئلة. ليس فقط عن الرحلة نفسها، ولكن عن نمط حياتهم وروتينهم اليومي، لأفهمهم بشكل أفضل. ثم بدأت أتخيل اللحظات والمشاهد التي أود أن أراها في كتابي، بما في ذلك مفهوم "الحِمل" الذي أصبح شريرًا، وحشًا يتصارع معه الكولبار العجوز، كأنها معركة أسطورية تمامًا. ثم ببطء قمت بتشكيل القصة وصنعها.
إن مصدر إلهام رسومي الكاريكاتورية الصحفية عن إيران هو بطبيعة الحال الصور التي يتم نشرها على الإنترنت.
هلسا: تختلف الروايات المصورة عن الرسوم الكاريكاتورية الصحفية، الرواية المصورة تروي قصة أطول وأكثر دراماتيكية. هل تحدد القصة وتفاصيلها قبل أن تبدأ في رسمها وكتابتها، أم أنك من النوع الذي يعرف ذلك فقط بمجرد أن يبدأ الرسم والكتابة؟ كيف تحدث العملية الإبداعية؟ هل تبدأ العمل بناء على مخطط تفصيلي أم تعمل بلا تخطيط؟
نيستاني: بالنسبة للرواية المصورة، يجب أن يكون لديك بنية قصة محددة وواضحة. لست معتادًا على كتابة سيناريو مفصل وكامل ثم البدء في الرسم، لكنني أكتب مخططًا من عشر أو عشرين صفحة بالإضافة إلى بعض الحوارات التي أجدها ممتعة. قد يتغير هذا أثناء العمل لأن هناك دائمًا احتمال أن ترد إلى ذهني أفكار مرتبطة بالقصة ومثيرة للاهتمام. أحب هذا النوع من الارتجال في إطار الهيكل الرئيسي للقصة.
لسوء الحظ، لست ماهرًا بما يكفي لأتمكن من رسم صفحة جديدة من دون رسم أولي بالقلم الرصاص أولي، لا أستطيع أن أرسم مباشرة على الورق، لذلك أحتاج بالتأكيد إلى رسم أولي بالقلم الرصاص ثم أقوم بتحبيره. مع ذلك، في بعض الأحيان يكون الرسم بالقلم الرصاص فوضويًا ومخربَشًا لدرجة أنني وحدي أستطيع أن أفهم أي خط هو الخط الرئيسي وبالتالي هو ما يجب تحبيره.
هلسا: هل لديك بالفعل فكرة لروايتك المصورة القادمة؟
مانا نيستاني: أنا أعمل على جزء من كتاب مرجان ساترابي القادم عن ثورة المرأة والحياة والحرية. هذا المشروع هو عمل مشترك للعديد من الفنانين من مختلف البلدان ، بما في ذلك إيران ، وأنا مسؤول عن جزء صغير منه. بعد ذلك ، لدينا عمل مشترك مع فنانين إيرانيين آخرين حول رحلة الخطوط الجوية الدولية الأوكرانية 752 ، التي أسقطت في عام 2020 بصواريخ أطلقها الحرس الثوري ، بالصواريخ ، ووفاة صديقنا المشترك ، الذي كان على متن الطائرة. سنسرد صدمة تحطم تلك الطائرة كعمل قام به ثلاثة أشخاص.
أما بالنسبة لأحد المشاريع الفردية، لديَّ فكرة عمل خيالي عن رسام كاريكاتير لاجئ في فرنسا ضاقت به السبل وأصبح على وشك الانتحار، تقترح عليه مجموعة إرهابية تنفيذ هجوم انتحاري لتفجير برج إيفل. من المحتمل أن تكون الرواية من نوع الكوميديا السوداء، وإذا وافق ناشري على نشرها فسأكمل القصة. لم أخبره بالفكرة بعد!
هلسا: فرنسا هي موطن الروايات المصورة، هل تكتب وترسم رواياتك للقراء الفرنسيين أم للقراء الإيرانيين؟ أم أنك لا تهتم بمن يقرأ أعمالك؟
نيستاني: أولًا أنا أكتب وأرسم حتى أستمتع بحكي القصة، لكنني أعلم أن جمهورًا غير إيراني سيقرأها أيضًا، لذلك أتجنب التلميحات الصعبة والإشارات الغامضة التي ليس لها معنى إلا بالنسبة للإيرانيين. ثانيًا هناك الناشر الذي يقرأ العمل [بعين] الجمهور الفرنسي. إذا كان هناك شيء لا يزال غير واضح فإنه يطلب مني تصحيحه. نحن نعرف الكثير من التفاصيل، لكن الجمهور غير الإيراني يحتاج إلى مزيد من الشرح لفهم قصة أو موقف ما.
هلسا: هل تضغط على نفسك أثناء العمل حتى تصل إلى نقطة لا يمكنك الاستمرار بعدها، أم أنك تحرص على التوقف في وقت معين؟
مانا نيستاني: في الواقع، اليوم أثناء تناول الغداء في مقهى فرنسي، رأيت زبونًا مسنًا كانت يداه ترتجفان كثيرًا لدرجة أنه لم يستطِع حتى الإمساك بالملعقة بشكل صحيح، لذلك سألت نفس سؤالك. أنا أعيش حياتي يومًا بيوم. آمل أن أنتهي قبل أن أصاب بمرض باركنسون أو أفقد بصري أو أفقد قدرتي على العمل بطريقة أو بأخرى.
هلسا: متى ينتهي يوم عملك؟ ماذا تفعل للاسترخاء؟
نيستاني: لا ينتهي في وقت محدد. عادة لا أعمل بعد التاسعة مساء. أجلس وأشاهد مسلسلًا أو فيلمًا مع زوجتي. أحيانًا أشرب. ونذهب إلى السينما في عطلات نهاية الأسبوع.
هلسا: من هم كتاب الروايات المصورة الذين تفضلهم؟
مانا نيستاني: ما زلت أحب قوة سرد قصص وتوصيف هيرجيه، مؤلف تان تان. آلان مور مدهش أيضًا في Watchmen. وفرانك ميلر في سلسلة مدينة الخطيئة . أنا أيضا أحب كتاب ساترابي Chicken with Plums. لقد جمعت بين الفكاهة والحزن في قصة مكتوبة بنفس أسلوب ألف ليلة وليلة .
ترجم الحوار عن الفارسية فروخ هساميان.
