جنائن معلقة للمخرج أحمد ياسين الدراجي هو نتيجة نضال جيل شاب من المخرجين السينمائيين، الذين نشأوا في عهد صدام حسين، يقسِّم وقته الآن بين بغداد وعواصم أوروبا.
لورا سيلفيا باتاغليا
قبل عامين، في هذا الوقت من العام بالضبط، كان المخرج أحمد ياسين الدراجي جالسًا على ضفة نهر ديالى، يراقب الممثل الصبي حسين محمد جليل، بينما كان الظلام يخيم ببطء على المناظر الطبيعية في بلاد ما بين النهرين حولهما. لم تكن هناك أصوات، بعد أن طلب مساعد المخرج وارث كويش من جميع أفراد الطاقم البقاء على أهبة الاستعداد. فقط نقيق الضفادع. كان الجميع ينتظرون حلول الظلام، نادى المخرج كل يوم عند غروب الشمس سياك! أكشن! للقطة أخرى لأحد أهم المشاهد في فيلمه الأخير جنائن معلقة، الذي يكافح فيه شقيقان من أجل البقاء على قيد الحياة في بغداد ما بعد الحرب.
بعد عرضه الأول في البندقية في سبتمبر 2022 أصبح جنائن معلقة "فيلم" العام العراقي لهذا العام. وفي ديسمبر، فاز الفيلم بجائزة اليُسر الذهبي لأفضل فيلم روائي طويل من مهرجان البحر الأحمر السينمائي، وهي الجائزة الأولى في المسابقة الرئيسية للمهرجان. يمثل الفيلم الآن انتصارًا من بيروت وحتى أوسلو في مهرجاناتها وعروضها المسرحية العديدة. ليس من المعتاد أن يذكر فيلم عراقي في الأخبار، أن يحصل فيلم عراقي على مثل هذا التقدير في حد ذاته، ولكن الإبداع العراقي يظهر نفسه مرة أخرى في أوروبا، بعيدًا عن ديناميكية الحروب والإرهاب والأهوال التي اعتدنا عليها على مدى السنوات الثلاثين الماضية.
لا شك أن الفيلم أتى نتيجة لواقع العراق، ولكن مع وصف ساخر وكئيب وسريالي. غالبًا ما يكون الفيلم مظلمًا وبائسًا، لكنه يقدم بصيصًا من الأمل لشخصيته الرئيسية ، أسعد (جليل) البالغ من العمر 12 سنة، يعيد الفيلم إلى الأذهان رواية فرانكشتاين في بغداد لأحمد سعداوي، حيث يلعب تجار خردة بغداد المتهورون دورًا مركزيًا في كل من الفيلم والرواية.
توقف العراق عن إنتاج الأفلام في العام 2003، ما أوقف تقليد البلاد الطويل في السينما. قبل العام 1991، كانت هناك 275 سينما في العراق، لكن الحظر الدولي الذي فُرض بعد حرب الخليج منع كل من معدات صناعة الأفلام والسيلولويد من دخول البلاد. استؤنف الإنتاج المحلي بعد عدة سنوات، بمساعدة تقنية 3D، والاستخدام المتزايد للأساليب الرقمية، وتطوير أفلام الرسوم المتحركة، وعمل أساتذة نظرية الأفلام في معهد بغداد للفنون الجميلة وفي جامعة المدينة.
أما بالنسبة للسينما، فإن العراق يشهد الآن عودة بعد سنوات من الظلام، نتيجة لمشاكل البلاد العديدة في القرن العشرين. وكان آخر ضوء قد انطفأ في 1 أغسطس 2007 عندما أغلق مسرح سميراميس، المفضل لدى عشاق السينما في بغداد، أبوابه للمرة الأخيرة، إلى جانب بقية دور السينما في المدينة. كان استثمار مجموعة الكردي في مشروع المنصور مول في بغداد، الذي اكتمل بسينما متعددة، في العام 2013 بعد انسحاب القوات الأمريكية، هو الذي أعاد الأفلام (بما فيها الأفلام الأمريكية) إلى العاصمة العراقية.
"لم نصنع أكثر من 100 فيلم روائي منذ الأربعينات"، أوضح المؤرخ طارق الجبوري، وهو باحثٌ كتب الكثير عن المشهد السينمائي العراقي. من أوائل الخمسينيات حتى أواخر الثمانينيات، رحبت العراق بالأفلام العربية والأوروبية والأمريكية والهندية، وهي فترة في تاريخ العراق يُشار إليها عادة بـ"العصر الذهبي". كان المخرجون الهواة جزءًا كبيرًا من الصناعة. بعد وصول حزب البعث إلى السلطة في العام 1968، قامت الحكومة ببناء العديد من دور السينما، ولكن كما هو الحال في جميع الديكتاتوريات، استخدمتها لأغراض الدعاية الخاصة بها. وقد حدت الصناعة الناتجة عن ذلك من حرية التعبير في العراق. يقول الجبوري: "السينما العراقية اليوم بحاجة إلى استثمارات وبنية تحتية إذا أردت إحياءها وتطويرها بالكامل".
وأضاف: "ليس المال وحده هو ما ينقص العراق... هناك أيضًا ندرة في فرص دراسة التصوير السينمائي"، قال ديرك فان بيرغ، منتج أفلام وعضو لجنة تحكيم في مهرجان بغداد السينمائي الدولي، الذي تم إحياؤه في العام 2012.
مع ذلك، يبدو أن العراق مقبل على حقبة ثقافية جديدة. وقال حسين الهاني الذي يدير مهرجانًا سينمائيًا في كربلاء منذ العام 2014 "لقد عانت صناعة الأفلام في العراق من مرض دام 30 عامًا، لكنها وجدت موطنًا جديدًا هنا. لهذا السبب غامرنا في كربلاء، ونهدف إلى تحويلها إلى مركز لكل من رواد السينما والمخرجين".
في العام 2013، عندما اختارت الدول العربية بغداد عاصمة للثقافة العربية، قدمت دائرة السينما والمسرح التابعة لوزارة الثقافة العراقية 12 مليار دينار عراقي (10.3 مليون دولار) لدعم صناعة السينما وإنتاج الأفلام القصيرة والأفلام الروائية والوثائقية. المزيد من الاستثمار من هذا النوع يمكن أن يؤدي إلى تطوير العراق لصناعة أفلام قادرة على المنافسة في الساحة الدولية، على قدم المساواة مع الأردن، الذي تزدهر فيه صناعة السينما إلى حد كبير بسبب الهيئة الملكية الأردنية للأفلام. ولكن هناك حاجة إلى المزيد من الفرص، ويجب أن يصل التمويل إلى صانعي الأفلام الجادين. أحد الأفلام الروائية القليلة التي تم إنتاجها بالفعل بعد زيادة التمويل في تلك الفترة كان فيلم رعد مشتت صمت الراعي، وهو استثناء، حيث فقد قدر كبير من الأموال بسبب الفساد وفقًا لرأي الكثيرين. في الواقع، كانت هناك قائمة متداولة على وسائل التواصل الاجتماعي لجميع الأفلام التي تم تمويلها خلال تلك الفترة، ومعظمها لم يرَ النور قط.
أحمد ياسين الدراجي، الذي درس صناعة الأفلام في كل من بغداد ولندن، هو أحد المواهب العراقية الجديدة. يتمتع بشخصية جذابة وقادر على إقناع الآخرين بمشاريعه؛ العراقيين الذين نشأوا مثله في بغداد، وبعد التحاقهم بأكاديمية السينما، غادروا العراق ودرسوا في الخارج في فرنسا أو إنجلترا أو ألمانيا أو كندا أو هولندا.
منذ لقائي الأول مع الدراجي في موقع التصوير في ديالى، كانت لديه فكرة واضحة عن جوهر قصته: "في جنائن معلقة نتحدث عن فقدان البراءة: ماذا يعني أن يواجه طفل عراقي مثل هذه الثقافة المختلفة والغازية؟ لقد غير الاحتلال الأمريكي جيلنا تمامًا، للأفضل أو للأسوأ. وفي الوقت نفسه، ينظر جيلنا من العراقيين إلى بقية العالم، وخاصة الغرب، ويحلم بالسعادة في الحياة اليومية، وغياب الفساد، والمزيد من الحضارة والحرية والحداثة. نحن لا نتطلع إلى تكرار النموذج الغربي، لكننا نهدف إلى إيجاد طريقنا لتجديد الفخر الوطني".
الفخر العراقي واضح في جنائن معلقة. ضع في اعتبارك، على سبيل المثال، الأهمية المعطاة للتوك توك كوسيلة نقل مفضلة للشخصية القيادية وأصدقائه. كانت التوك توك رمزًا لثورة تشرين في أكتوبر 2019، حيث اقتحمت الساحات الرئيسية في بغداد واستخدمها المتظاهرون لنقل الأشخاص والطعام والأدوية والكتب. (تشكل فكرة النقل نفسها عنوان الفيلم الوثائقي القادم للمخرج العراقي ضياء جوده المقيم في بروكسل عين التوك توك، الذي تم تصويره خلال ثورة تشرين. تم دعم مشروعه من قبل صندوق البحر الأحمر ومن المتوقع أن يدخل دائرة المهرجانات السينمائية في وقت لاحق من هذا العام). وكما أوضح مساعد مخرج الدراجي، وارث كويش: "هذا هو الجانب السياسي من الفيلم. أردنا أن نشيد بضحايا ثورة تشرين؛ معظمنا شارك في تلك الثورة ولا يمكننا أن ننسى كيف تعرض الشباب للاضطهاد والقتل من قبل الميليشيات والقوات الخاصة العراقية فقط لأنهم وقفوا مطالبين بحقوقهم ومجتمع أفضل وأكثر شمولًا وبلا فساد".
بصرف النظر عن النبرة السياسية للفيلم، هناك بعض المفاجآت في جنائن معلقة، بدءًا من الحبكة. يشرح الدراجي ذلك بنفس الشغف الذي أظهره بعد تصوير مشهد آخر - أحد أكثر مشاهد الفيلم كثافة وطولًا - في حاوية قمامة بالقرب من بعقوبة، جنوب بغداد. في الفيلم، يجد الشاب اليتيم أسعد، خلال يوم يقضيه في مكب نفايات، دمية جنسية بالحجم الطبيعي في كيس نفايات أتى من قاعدة أمريكية. الدمية لها وجه معبِّر يتعرف فيه على صورة والدته، التي لم يعرفها من قبل. سماها سلوى، واعتنى بها".
الحنان والفروق الدقيقة العاطفية الأخرى لهذه العلاقة جاءت نتيجة نقاش مكثف بين المخرج والمنتجة مارغريت جلوفر، التي حررت السيناريو. جلوفر أمريكية ولا تخفي مدى أهمية هذا الفيلم بالنسبة لها: "لقد آمنت على الفور بهذه القصة. لقد تعلمت كم كان وجودنا - ولا يزال - مثيرًا للجدل، كأميركيين في العراق. حاولت أن أجلب نظرة أنثوية إلى عالم الرجال هذا، حيث لا توجد سوى شخصية أنثوية واحدة، بخلاف الدمية".
لهذا السبب وغيره ، فإن جنائن معلقة هو فيلم تراجيدي مأساوي. وهو فيلم شجاع أيضًا، لأنه يتناول موضوع الجنس في مجتمع يكون فيه الجنس مخفيًا ومحرمًا، أو يظهر كتعبير عن مجهود جسدي وعقلي خاص بإنسان آخر، سواء كان امرأة أو طفلًا أو رجلًا أو دمية. هنا يُنظر إلى الجنس على أنه قوة مدمرة وعنيفة، تعكس مجتمعًا محطمًا بشدة.
وأوضح كويش: "لقد اخترنا قصة رمزية لنعرض عراق اليوم، في محاولة للبقاء بعيدًا عن الصورة النمطية للحرب والنفط". هناك أيضًا سبب شخصي وعميق لهذا الاختيار: "أردنا بشدة العودة إلى العراق، على الرغم من الصعوبات الكبيرة. صناعة الأفلام هنا لها نكهة الاكتشاف".
أحمد ياسين الدراجي ووارث كويش، كلاهما في الثلاثينات من العمر، هما مجرد اثنين من أبناء جيل الألفية العراقي الذين بلغوا سن الرشد خلال الاحتلال الأمريكي للعراق. غادرا البلد أثناء تعلمهم في جامعة بغداد، أحدهما إلى لندن والآخر إلى باريس، حيث لا يزالان على اتصال. لكن أيًا منهما لا ينوي البقاء في أوروبا. بالنسبة لهما، هذا هو الوقت المناسب لسرد قصص عن بلدهم، والمراهنة على الإمكانات الهائلة لمكان لديه الكثير ليشاركه، على الرغم من حقيقة أن السينما العراقية غرقت في غياهب النسيان بعد ديكتاتورية صدام حسين. يقول الدراجي، الذي يقسم وقته الآن بالتساوي بين بغداد ولندن، إن فيلمه القادم قيد الإعداد. مع عنوان العمل الجنون وأيام العسل ، يشرح الحبكة بهذه الطريقة:
بعد إعدام زملائه الممثلين، ومواجهة حبل المشنقة الذي أعده رجال أمن صدام حسين بتهمة إهانة المسرح الرئاسي، تمكن سالم، وهو مخرج مسرحي يبلغ من العمر 27 عامًا، من إقناع المحكمة العسكرية بجنونه. يعيش أيامه الأخيرة خلال الأشهر الأخيرة قبل سقوط نظام صدام، منفيًا في مستشفى للأمراض النفسية، وفي انتظاره حكم الإعدام إذا أعلن الأطباء شفائه.
منذ العام 2013، مع كون بغداد كعاصمة للثقافة العربية، تم حث المسؤولين في الحكومة العراقية على القيام باستثمارات أخرى في البنية التحتية الثقافية، بما في ذلك المجمع الثقافي الكبير الذي تبلغ مساحته 87000 متر مربع والذي يضم مسرح أوبرا يتسع ل 1500 مقعد، ومهرجان بغداد السينمائي الدولي، الذي يدعم "السينما الجديدة في العراق، سينما ذات تعددية ثقافية تهتم بقيم الحرية والديمقراطية وحقوق الإنسان والعدالة". لسوء الحظ، لم يتم بناء العديد من مشاريع وزارة الثقافة بالكامل، بينما ينهض مسرح الرشيد في بغداد من تحت الرماد الآن. أحد الأسباب هو قوة الميليشيات وانعدام الأمن بالنسبة إلى الكثيرين.
ولكن بعد هزيمة داعش في العام 2016، أصبح وضع إنتاج الأفلام العراقية مزدهرًا، وذلك بفضل صانعي الأفلام الشباب والإنتاج المستقل. هناك أيضًا المركز العراقي للأفلام المستقلة (IIFC). يصفه أعضاؤه بأنه مساحة غير مقيدة للتفكير النقدي وصناعة الأفلام، مع الاهتمام بالتعليم وإنتاج الأفلام وتعزيز الثقافة العراقية باعتبارها ركائزها المركزية. قال مؤسس ومخرج المركز محمد الدراجي (لا علاقة له بالمخرج أحمد ياسين الدراجي) المولود في العام 1978 إن غياب صناعة السينما في العراق كان الدافع وراء ذلك. وقال: "ليس لدينا صناعة ولكننا نصنع واحدة". في السنوات الأخيرة ، قدم IIFC عشرات ورش العمل وعرض العديد من الأفلام القصيرة. كما أنها تقف وراء مشروع "السينما المتنقلة" المبتكر الذي يجوب القرى والبلدات النائية ومخيمات اللاجئين، والذي يقول المنظمون إنه يساعد مشاريع السينما الجديدة على النمو من القاعدة الشعبية للمجتمع العراقي. كمنتج، تعد أفلام محمد الدراجي من بين أكثر الأفلام شهرة وشهرة في العراق – تشمل أفلامه "ابن بابل" و"الموصل" و"الرحلة"، الذي فاز بجائزة في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي وأصبح أول فيلم عراقي منذ 27 عامًا يعرض في دور العرض العراقية.
وفي أخبار أخرى، فاز فيلم نهرنا... سماءنا للمخرجة العراقية ميسون الباجه جي للتو بجائزة الفيلم المسكوني للعام 2023 في ألمانيا لتصويره لكيفية انتشار الصراع الطائفي بعد الغزو الذي قادته الولايات المتحدة في العام 2003. كتبت الباجه جي المقيمة في لندن الفيلم بالتعاون مع الكاتبة إرادة الجبوري المقيمة في بغداد، وهي ناشطة في مجال حقوق المرأة. تم تصوير مشاهد بغداد في الفيلم تحت رعاية عشتار - دار الإنتاج المحلية المملوكة للمنتجة الصاعدة هدى الكاظمي (نفس الشركة المحلة التي أنتجت جنائن معلقة).
والآن، تهب رياح جديدة من التغيير، ويشكل فيلم جنائن معلقة إلى جانب العديد من الأفلام القادمة - من صانعي الأفلام العراقيين داخل البلاد وخارجها - دليلًا على أن العراق لديه فرصة للتخلص من صورته التي مزقتها الحرب.
