تخيل أنك تنظر إلى مترو أنفاق برلين أو خريطة U-Bahn وترى كل هذه الوجوه التي تنسب إلى أحياء مختلفة من المدينة. لماذا U48؟ مثل هذا الرقم غير موجود في نظام مترو أنفاق برلين ، إنه وهم.
الرقم يدق الجرس، بالطبع، للفلسطينيين. إنها سنة ما يسمى بالنكبة. عام 1948 يستحضر تشريد مئات الآلاف من الفلسطينيين من منازلهم وتدمير عدد لا يحصى من القرى. وأولئك الذين بقوا في الخلف أصبحوا يطلقون على أنفسهم اسم "48 فلسطينيا".
في النص المصاحب وصور U48 تقرأ: "نحن ، الذين لا يستطيعون مقابلة بعضنا البعض في وطننا ، هنا نلتقي بسهولة. أنا، التي تنحدر من حيفا، هي، المرأة الفلسطينية المولودة في برلين، وهو، الذي نشأ في مخيمات لبنان وسوريا.
لقد أصبح خط مترو الأنفاق خريطة لوطننا".
تم تقديم فيلم محمد بدارن U48 في عام 2016 في إطار "بعد السماء الأخيرة" ، وهو حدث نظمته Kultursprünge im Ballhaus Naunynstraße ، خلال المعرض الجماعي "التشكيك في مبدأ مفتاح الصفاء" ، والذي اتخذ التقنية السينمائية لمفتاح chroma ("الشاشة الخضراء") كنقطة انطلاق لتحقيقه. واستكشفت "الديالكتيك المتناقض ل "غياب الحاضر"، الذي يحتل مكانا محوريا في الوضع الفلسطيني" لأنه، وفقا للمنظمين، في "الصور الصهيونية للبلاد على أنها "أرض بلا شعب"، ما يسمى بالأرض الحرام، تم إلغاء وجود السكان الفلسطينيين منذ عام 1947/1948 على الأقل، مما مكن من إعادة كتابة المكان واحتلاله بالعنف".
تعرض صور بدارنة الخرائط المعقدة للمنفى والعودة، وبالتالي "تدخلت ضد الاختفاء في المستقبل" ويمكن في الواقع "تفسيرها على أنها" مقاومات صغيرة النطاق "ضد الوضع الراهن لنظام الرؤية المهيمن، لأنها تستعيد ما تم نسيانه، وتكشف ما تم دفنه"، كما يشير "التشكيك في مبدأ مفتاح الصفاء".
ولدت بدارنة، مصورة ومدربة وناشطة في مجال حقوق الإنسان، في قرية عرابة الفلسطينية في الجليل وانتقلت إلى حيفا في سن 18 عاما. انخرط في النشاط الاجتماعي عندما كان مراهقا، وتطوع في مخيمات اللاجئين وشارك في تأسيس منظمة لحقوق الإنسان للشباب الفلسطيني. حتى عام 2012 كان يكسب رزقه كمدرس في مدرسة ثانوية وعامل في منظمة غير حكومية. منذ ذلك الحين ، بعد تخرجه بشهادة في التصوير الفوتوغرافي الاحترافي ، كرس باردان حياته المهنية للتصوير الفوتوغرافي وتدريس التصوير الفوتوغرافي في المنظمات غير الحكومية والمراكز المجتمعية والمجموعات المستقلة. سرعان ما أصبح مشهورا بأعماله الفوتوغرافية ، وحصل على منح من العديد من المؤسسات الفنية الشهيرة. عرضت أعماله في أماكن متنوعة، مثل غاليري دارة الفنون في عمان، ومهرجان فيوجن، والمركز الأوروبي للحقوق الدستورية في برلين، ومنظمة العمل الدولية في جنيف، ومقر الأمم المتحدة في نيويورك وغيرها. وقد تم تضمينه في مجموعات مؤسسة خالد شومان وجامعي الأعمال الفنية الخاصة. بصفته قيما فنيا، كان مسؤولا عن معرض "أهل البحر"، المعرض الافتتاحي لمهرجان قلنديا الدولي للفنون في عام 2016.
تزامن إطلاق مهنة بدارن كمصور مع انتقاله إلى برلين في عام 2012. ما الذي أدى إلى هذا التغيير في المكان؟
من المؤكد أن القيود العامة والاغتراب الذي يعيشه ما يسمى ب "48 فلسطينيا" كان أحد العوامل الرئيسية ، لا سيما الشعور بالغربة في أرضهم والإمكانيات المحدودة للغاية والمحدودة للتطوير المهني والثقافي والمعارض للفنانين الفلسطينيين في إسرائيل. وهكذا أصبح التهميش وظروف العمل العربية أحد الاهتمامات الرئيسية للفنان، فقط لتسمية سلسلة صوره المثيرة للإعجاب "عد بأمان". من خلال هذه السلسلة، تحاول بدارنة تسليط الضوء على العمال العرب وظروف عملهم في إسرائيل. كما أدرج صورا لعائلات فقدت أحد أفرادها أثناء عملها هناك.
بعض مشاريع بدارن ذات نطاق دولي ، مثل كتابه المنحدر من أصل أفريقي حول الأشخاص الملونين في جميع أنحاء العالم ، و Acid الذي يصور بشكل جميل ضحايا الهجمات بالحمض في الهند ، ومؤخرا The Forgotten Team ، وهو معرض للتصوير الفوتوغرافي تضامنا مع جميع عمال كأس العالم لكرة القدم 2022.
يسلط مشروع بدارنة لسرد القصص المرئية الضوء على حياة العمال المهاجرين الذين وضعوا الأساس لكأس العالم لكرة القدم 2022 في قطر. بدونهم - الفريق المنسي - لم يكن من الممكن أن يحدث هذا الحدث الرياضي الضخم مع جميع الملاعب والفنادق وشبكات النقل الجديدة. انطلق الآلاف من الرجال والنساء من بنغلاديش والهند ونيبال ونيجيريا وباكستان وأماكن أخرى لكسب عيش أفضل، لكنهم واجهوا ظروف عمل قاسية وحتى الموت. وهكذا، على مدى خمس سنوات، بين عامي 2017 و2022، زارت بدارن قطر ونيبال عدة مرات للقاء العمال وعائلاتهم، والتقاط قصصهم والظلم الذي عانوا منه. يظهرهم في قطر - في العمل وفي مساحتهم الخاصة - وبعد عودتهم إلى ديارهم. كما يصور العائلات التي توفي أحباؤها هناك، فضلا عن المبادرات المحلية التي تسعى إلى المساءلة والتعويض.