يُقام معرض "أزمنة ملتبسة" لمياء جريج في معرض المرفأ في بيروت حتى 9 فبراير 2023، من الثلاثاء إلى الجمعة، من الساعة 12 إلى 7 مساء يتم دخول الزوار بعد أخذ موعد. تتضمن هذه المراجعة مقتطفات من مقابلة أمايا أكرمانز مع الفنانة. (انظر آخر المقال لمعرفة المواعيد القادمة مع لمياء جريج.)
آري أمايا-أكرمانز
"لا أحد يعرف ما حدث بالفعل" هو الاستنتاج الذي توصلت إليه الفنانة البصرية والمخرجة اللبنانية لمياء جريج عند التحقيق في قصة وفاة جدها الأكبر أسعد ضو في العام 1916، بعد عام من غزو الجراد الهائل الذي دمَّر جبل لبنان وساهم في المجاعة الكبرى التي أسفرت عن مقتل أكثر من 200000 شخص. لم يكن من الممكن أن تكون الظروف في ذلك الوقت، في منتصف الحرب العالمية الأولى، أكثر دراماتيكية؛ حاصرت دول الحلفاء شرق البحر الأبيض المتوسط من أجل تقييد القدرة العسكرية للإمبراطورية العثمانية على المناورة، ومنع جمال باشا، قائد الجيش العثماني الرابع، عامدًا دخول المحاصيل، التي تشتد الحاجة إليها، من سوريا إلى لبنان.
توفي أسعد ضو، الذي أسس كلية الحقوق في البترون، وفي العام 1910 أطلق صحيفة "مشهد الأحوال"، في أكثر الظروف عبثية. تروي جريج:
"صعد أسعد إلى صخرة تطل على الأرض لمشاهدة سحابة الجراد، وسقط من على الصخرة. هل كان خائفًا من المشهد المروع لمئات الآلاف من الحشرات التي تحوم في السماء، أم أنه كان مشتتًا وفقد توازنه ببساطة؟ تعتقد عائلتنا أن أسعد لم يتلق العلاج الطبي المناسب. تم تضميده على الفور من دون أي تدخل جراحي وتوفي بعد فترة وجيزة. ربما يكون قد كسر عموده الفقري، أو ضرب رأسه مما تسبب في نزيف داخلي.
كتبت الفنانة هذه الذكريات الشخصية من أجل المونتاج البصري "السقوط المميت لجدي"، وهو جزء من سلسلة "أزمنة ملتبسة" (2022)؛ مجموعة غير متجانسة من الأعمال تغطي الفترة ما بين العام 1913 عشية الحرب العالمية الأولى و 1920 بداية الانتداب الفرنسي والإنجليزي لكل من سوريا / لبنان وفلسطين على التوالي، بعد الحرب. يجمع "أزمنة ملتبسة" رسومات ونصوص لجريج ويعرضها جنبًا إلى جنب مع وثائق أرشيفية وصور مختارة من فترة الحرب العالمية الأولى في لبنان وفلسطين. من خلال هذه الوثائق، المستمدة في الغالب من أرشيف الإمبراطورية العثمانية في اسطنبول، تركيا (ولكن أيضًا من مصادر أخرى)، يتعرض مُشاهد التركيب لأجزاء من عالم مضى: الرقابة على الصحافة، والطائفية، والخيانة، والإعدامات، والاحتجاجات.
ولكن هل هو حقًا عالم مضى؟ هناك توتر كامن بين الأرشيف والسرد الشخصي، بقدر ما يتعلق الأمر بتوجهات كل منهما في الوقت المناسب: تتحدث جريج من الحاضر متجة إلى الماضي ثم تعود إلى الحاضر، في حين أن الوثيقة الأرشيفية تظل متصلة بثبات بالماضي، ولا يمكنها التحرك في أي اتجاه آخر. اللقاء في الماضي، بين الأرشيف والسرد الشخصي هو دائمًا نتيجة للصدفة المحضة.
مونتاج جريج عبارة عن صورة مركبة، لكنه أيضًا وثيقة وذكريات شخصية. تصبح كتابة الفنان صورة بين الصور، ولكن ليس بمعنى صورة فوتوغرافية أو لوحة، لا يوجد شيء كامل، بل العديد من المظاهر والشظايا. قبل عام كتبت جريج عما دفعها إلى إنشاء "أزمنة ملتبسة" في مقال ل Perambulation: "أود أن أعبِّر عن التوترات والقلق، ولكن أيضًا التوقعات التي شعر بها السكان في ذلك الوقت. ماذا كانت آمالهم في المستقبل؟ كيف بقوا على قيد الحياة؟ كيف ستنعكس القضايا السياسية في حياتهم اليومية؟ ماذا كانت إذن وعود الديمقراطية؟".
في حوار مع مجلة المركز، أوضحت جريج أنه بالإضافة إلى ذلك، ساعد الشعور الأخير (والمستمر) بالقلق وعدم اليقين في المنطقة على إثارة اهتمامها بالنظر إلى الوراء في لحظة حبلى بالتحول التاريخي العميق والتمزق والتشرذم والإبداع:
"بدأ المشروع عندما بدأت أشعر أن الانتفاضة في سوريا، وهي أمر كان مذهلًا تمامًا بالنسبة لنا، قد تحولت إلى حرب شاملة وأصبحت سوريا مجزأة، تمامًا مثل العراق. في ذلك الوقت اعتقدت أنه يمكن أن تصل الثورة إلى لبنان ويمكن إعادة تصميم البلد نفسه وتحويله بطرق تشبه الفترة ما بين الحربين العالميتين. كانت سوريا مجزأة تمامًا وكنا نعيش في حالة من عدم اليقين التام. كانت نظريات المؤامرة حول مستقبل المنطقة منتشرة على نطاق واسع كما كانت طوال القرن العشرين.
النسخة الثانية من "أزمنة ملتبسة" تُعرض الآن في بيروت في المرفأ. يتكون المعرض من سلسلة طويلة من مونتاج الوسائط المختلطة التي تجمع بين الرسومات والصور الأرشيفية والوثائق والتعليقات الشخصية، وبالتالي تم خلق تطابق من نوع ما بين النص والصورة. لا تقوم جريج فقط بربط الماضي بالحاضر، ولكنها تبحث عما قد تعنيه هذه الأحداث بالنسبة لنا هنا والآن، مع معرفة ما نعرفه اليوم.
في تركيب الوسائط المتعددة "خرائط التحول" (2022)، النسخة الأولى لـ"أزمنة ملتبسة"، الذي تم عرضه مؤخرًا في بينالي اسطنبول السابع عشر (17 سبتمبر - 11 نوفمبر 2022)، ركزت جريج على حركة هجرة الرعايا العثمانيين الفارين من التجنيد العسكري الباحثين عن فرص في أماكن أخرى، واحتكار العثمانيين للمحاصيل في حقبة الحرب العالمية الأولى التي أدت إلى المجاعة في جبل لبنان، والحركات القومية العربية ضد الحكم العثماني في الفترة 1913-1921. عبرت مجموعة متنوعة من وجهات النظر من العرب والأتراك والأرمن والأوروبيين عن التوترات والقلق الذي شعر به الناس في ذلك الوقت، من خلال الكتب والمقالات والوثائق والحسابات الشخصية.
من بين هذه الروايات الشخصية، هناك مقتطفات من مذكرات إحسان ترجمان، وهو جندي فلسطيني في أوائل العشرينات من عمره، كان مسجلًا في الجيش العثماني خلال الحرب العالمية الأولى. تظهر هذه الرواية مرة أخرى في معرض بيروت في مونتاج بعنوان "يوميات جندي عثماني شاب" (2022). في مذكراته، يكتب ترجمان بحماس عن امرأة يأمل الزواج منها، لكنه يكشف أيضا عن مخاوفه الأكثر إلحاحًا بشأن القتال نيابة عن العثمانيين: "لا أستطيع أن أتخيل نفسي أقاتل في الصحراء. ولماذا يجب أن أذهب؟ للقتال من أجل بلدي؟ أنا عثماني بالاسم فقط، لأن بلدي هو الإنسانية جمعاء".
ويتساءل عن مكانه المؤقت في الإمبراطورية العثمانية التي تهيمن عليها تركيا كعربي فلسطيني: "لكن ما الذي رأيناه بالفعل من هذه الوعود؟ لو عاملونا على قدم المساواة، لما ترددت في التضحية بدمي وحياتي، ولكن كما تبدو الأمور، فإن قطرة واحدة من دمي أغلى من الدولة التركية بأكملها".
كتبت اليوميات بين عامي 1915 و 1916، ولم تُنشر إلا في العام 2011 باسم عام الجراد: يوميات جندي ومحو ماضي فلسطين العثماني ، وذلك بفضل عالم الاجتماع الفلسطيني سليم تماري، الذي أنقذها من الغموض. وفيما يتعلق بقضية فلسطين، كتب ترجمان: "ولكن ماذا سيكون مصير فلسطين؟ لقد رأينا جميعًا احتمالين: الاستقلال أو الضم إلى مصر. الاحتمال الأخير أكثر ترجيحًا لأن الإنجليز فقط هم الذين من المحتمل أن يمتلكوا هذا البلد، ومن غير المرجح أن تمنح إنجلترا السيادة الكاملة لفلسطين ولكن من المرجح أن تضمها إلى مصر، لتخلق سيادة واحدة يحكمها خديوي مصر". كما اتضح، كان ترجمان مخطئًا.
كان للمذكرات تأثير عاطفي قوي على جريج:
"بسبب هذه الميزة شعرت بالحاجة إلى العودة إلى تلك اللحظة التاريخية، لأننا الآن نعرف ما حدث آنذاك، وعندما كانوا يدرسون هذه اللحظة في ذلك الوقت، عندما تنظر إلى مذكرات إحسان، فإنه لا يعرف ماذا سيحدث لفلسطين، يتكهن، يعتقد أنه ربما ستُضم فلسطين إلى مصر تحت حكم البريطانيين. نحن الآن في لحظة نتكهن فيها باستمرار، ماذا سيحدث للمنطقة إذا وقع الأمريكيون والإيرانيون اتفاقًا، ماذا سيحدث إذا غادر الروس سوريا؟".
في مرحلة ما، كتب ترجمان أن ضابطًا زميلًا في الجيش العثماني أعلن حبه له بل وتبعه إلى المنزل. تنتهي اليوميات بعد ذلك بوقت قصير. كما يحدث، قتل ترجمان، عن عمر يناهز 23 عامًا، على يد جندي عثماني زميل في العام 1917 قرب نهاية الحرب.
كثيرًا ما تساءلت جريج عن نهاية ترجمان العنيفة. في قطعة Perambulation الخاصة بها ، كتبت:
"هل كانت هذه جريمة عاطفية ارتكبها الجندي الذي أحبه؟ هل كانت هناك قضية تتعلق بالمال أو أي مسألة شخصية أخرى خاصة بالقاتل؟ هل كان حادثًا أثناء قتال ساخن؟ لا يزال الكثير من الغموض قائمًا حتى اليوم. وهكذا، لن يعرف إحسان نهاية الدولة العثمانية، ولن يعرف نتيجة الحرب، ولن يرى اللنبي يدخل مسقط رأسه القدس، أو مصير فلسطين والصراعات التي ستتكشف لاحقًا في هذه المنطقة".
خلال محادثاتنا، أصر جريج على أنه على الرغم من كل المظاهر التي تشير إلى عكس ذلك في حياتنا اليومية، فإن الأحداث التاريخية ليست محددة مسبقًا، ولكنها تحدث نتيجة لأفعال الناس. يردد هذا الموقف صدى موقف المنظرة السياسية حنة أرندت، التي جادلت بأن فكرة الضرورة في التاريخ تمحو حرية الحركة البشرية نفسها. في مقالتها "مفهوم التاريخ" (1961) تخبرنا أرندت أن كل فعل هو نتيجة لمبادرات بشرية وُلدت من شبكة معقدة من العلاقات الإنسانية، وتقطعها باستمرار مبادرات أحدث: "كل فعل يحدث يقطع العمليات التي يمكن التنبؤ بها كشيء غير متوقع تمامًا ولا يمكن التنبؤ به ولا يمكن تفسيره بشكل عرضي". لم تكن الظروف التي أدت إلى "الهياكل المتبلورة" للتاريخ، مثل الشمولية، حتمية، ولكنها أصبحت أصولًا تاريخية فقط بعد وقوع الحدث بالفعل.
في محادثة مع الرسامة والكاتبة اللبنانية الأمريكية الراحلة إيتيل عدنان، والتي روت عنها جريج في مقالها Perambulation، سألت عدنان عما كان سيحدث لو نجح الملك فيصل الأول في حكم مملكة عربية مستقلة. كانت إجابة عدنان غامضة: "ربما لم تكن لتنجح، لكنها ربما نجحت. بعد كل شيء، حتى لبنان نجح، حتى العراق موجود، حتى سوريا الصغيرة كانت موجودة، لكنها كانت لتكون مهتزة. المشاكل التي يعاني منها لبنان، كانت هذه الأمة العربية لتواجهها أيضًا. كيف يمكنك إدارة هذا التنوع؟".
في حين أن يومنا وعصرنا لا يزالان ملتبسين، ما يعطي "أزمنة ملتبسة" صدى أكبر بكثير، تشارك جريج مع أرندت إيمانًا بمستقبل غير محدد جذريًا، حيث يمكن أن تظهر الحركة، الآن أو في وقت آخر، وتغير مجرى التاريخ: "ما يذهلني هو هذه اللحظات من الاحتمالات العظيمة، نقاط التحول في تاريخنا، حيث تقاربت العديد من العوامل واللاعبين وأنتجت تحولًا جذريًا؛ حيث كان من الممكن تحقيق العديد من الاتجاهات والنتائج المختلفة. أتساءل عما إذا كان من الممكن أن تظل هذه المنطقة غير مجزأة وتحت أي ظروف". لا تزال جريج تفكر فيما إذا كانت الشرارة المتبقية من الانتفاضة اللبنانية في العام 2019 ستخبو، وهو أمر يبدو أكثر احتمالًا اليوم، أو ما إذا كان ستحدث تغيرًا ديمقراطيًا. وتخلص إلى أنه من السابق لأوانه معرفة ذلك.
في نهاية المطاف، العلاقة بين الماضي والحاضر في عمل جريج ليست تدفقًا مستمرًا وخطيًا للتطورات غير المنقطعة. بل تجري باستمرار إعادة صياغتها، ليس من قبل قوى التاريخ، أيًا كانت، ولكن من خلال وكالة الجهات الفاعلة الفردية، للأفضل أو للأسوأ، لا يمكننا أبدًا أن نعرف.
- حوار بين بيلين تان ولمياء جريج مع مداخلة البروفيسور سليم تماري ، تديرها ماري نور هيشيمي. متحف سرسق، بيروت، 7 شباط/فبراير 2023.
- مساحات فنية مستقلة في منطقة البحر الأبيض المتوسط: حلقة نقاش مع إميلي جاسر ومياء جريج وأنجيلو بليساس وليلى هيدا، تديرها بشرى خليلي. معرض أركو ، مدريد ، 24 فبراير 2023.
- أزمنة ملتبسة. محاضرة - أداء لمياء جريج ، برعاية باسكال كاساجناو ، LE BAL ، باريس ، 23 مارس 2023.
