ناتالي كاراجيانيس شاعرة يونانية وتكتب أيضًا باللغة الإنجليزية. أحدث أعمالها فكرة برلين.
ناتالي كاراجيانيس
مقتطفات من فكرة برلين.
أنا
ذهبت لأول مرة إلى برلين مصادفة،
وسيم:
كان الرجل مدمن الهيروين
اثنان من أسنانه الداخلية مفقودين.
كما هو الحال باستمرار
تعرق واستحمام.
كنت هناك بلا هدف، ولكن أيضًا بلا منظور.
أنني سأغادر إلى برلين في غضون يومين.
بعد ظهر يوم الاثنين، ركبت حافلة إلى
أبريل في... كان باردًا بشكل لا جدل فيه
على درجات متحف بيرجامون: أنا وحدي، بردانة، أدخن، محبطة من قبح برلين، مبتهجة بالواجهات المهترئة ذات الحبيبات
في تلك الترنيمة الرومانسية التي كان فيلم فيندر، من قبل أماكن مثل تاخيليس التي لم أضطر إلى مواجهتها وتفسيرها من قبل (
المرة الأولى في حياتي التي كنت أدخل فيها عالمًا موازيًا. تلك اللغة، نعم. لسماعها تتدفق بشكل قاطع من الأفواه التي وجدتها سهلة ولا جدال فيها، داخل شقق ذات أرضية حمراء، ذات أسقف عالية بشكل مذهل! أخذت اللغة حياة أخرى معممة ودقيقة
وأدركت أنني فقيرة. كنت أعرف
الألمانية-
لكن ، آش ، كرهتها
(الذي، في الواقع، في نظري لا يطير كثيرًا فوق برلين بل ينتظر إلى الأبد في لشبونة تانر البيضاء). إنها
النفايات!
مدرسة مدرسة ابتدائية ألماني ذات حنان. رقيقة ومشجعة، كانت بشرتها بيضاء للغاية وشكلت شعرها في ضفائر حول رأسها
الألمانية سيئة ولكن أسوأ
أشعر بالحرج من الاعتراف بأنني اعتمدت على مواهبي، وثبت أنها قاصرة.
العودة إلى برلين
والبداية الغريبة لعلاقتي بالمدينة لخصت كل ما ستكون عليه رحلاتي اللاحقة. وهكذا،
كانت دائمًا، أولًا وقبل كل شيء، ممرات هروب، lignes de Juite ، بدلًا من الأماكن المليئة بالمحتوى، وخلاصات باروك الثقافات المترسبة والابتكارات المتهورة.
من المؤكد أن المدن كانت تعبيرات عن العزلة والصلابة وطرق تنكرها للجميع.
كنت أعرف وحدتي جيدًا، تمامًا كما عرفت يأسي ونفاد صبري مع i?Jpocrites, r
بقيت حية رغبة التلاشي من وجه الأرض هذا أو ذاك.
إن الرغبة في الاختفاء، التي لا ينبغي الخلط بينها وبين مجرد رغبة الموت، تتعمق في المادة المظلمة لليوم. على الجانب غير اللامع، تعكس بشكل خافت نهاية المعنى، وحتى سطحًا مستويًا لا نهائيًا، يكون في نفس الوقت عمقًا مستويًا لا نهائيًا. على جانبها الفضي، تتألق الأمنية بوعد بحياة سأفقد فيها اسمها، حيث سيتم إطفاء معظم الكتب المادية، والأوراق المادية، والغبار المادي. من الصعب غمس تلك السكين في الصلصات الغنائية السهلة. من الصعب التغلب على فعل التوازن هذا بين الفراغ غير المشروط والوجود المجهول. هذا التوازن دائمًا ما يكون محفوفًا بالمخاطر، إذا كان له أن يكون فعالًا من وجهة نظر آلة الكتابة العظيمة، هو ما يبقي الملايين من النساخين، على قيد الحياة وراحلين منذ فترة طويلة، على مكاتبهم. تتدحرج آلة الكتابة العظيمة، دائمًا في نفس المكان، تتعرق عنيدة مثل إنسان في منتصف العمر يركب دراجة باهظة الثمن وثابتة في غرف خلفية ما مغطاة بالسجاد.
رأيت... رجلًا مرة أخرى مصادفة في مونمارتر. مرفق
في
بسرعة، اختبأت خلف الزاوية الأولى التي قدمها المبنى.
لبعض الثواني التي لا يمكن تفسيرها،
في السنغال، بعد عقد من الزمان
أتذكر حانة تطل على البحر وجدران متداعية
كانت الشجرة واحدة من سبع أشجار شكلت دائرة في وسط اللا مكان.
جلس وأشار إلى أشجار التبلدي، وقال شيئًا عن فوائدها السحرية. بينما يلف سيجارة حشيش،
مع طبيب مدمن على الكحول التقيت به لأول مرة في رواندا،
كم هو مخيب للآمال، ولكن من المناسب، أن يرسل لي لاحقًا نسخة من
كان قرار الذهاب إلى هناك له نفس الطبيعة: سلبي. كان الدافع هو الاختفاء من مكان الوجود، وليس الظهور في المكان الجديد. أثناء الكتابة، الجانب الآخر من مظهر الـcom
حنة أرندت فريد موتن
الظهور المفاجئ لرئيس الملائكة ، الذي يقاطع دائما قراءة المرأة ، كشخص ما (ربما إيلينا فيرانتي؟)
هذه الحلقات - فكرة برلين - كانت تقطع قراءتي بشكل أساسي
كانت الطريقة الوحيدة المستدامة لمواصلة القراءة هي إدخال فواصل داخلها - فواصل من شأنها أن تكون ملفتة للنظر أو مزعجة بدرجة كافية بحيث تبدو القراءة مكانا حميدا ومفضلا عند العودة
إن الاختفاء من القراءة يعادل العيش مع شعور متزايد بالمخاطر أو المقامرة بسلامة المرء وسلامته الجسدية.
أمنية الاختفاء ليست أمنية موت
باسكال كوينارد فيلا أماليا
شعب يوليو ل نادين غورديمر
يتم الاحتفاظ بالعواطف والأسباب ، وهذه لا تملي العمل ، وهو غريزة خالصة.
(يجب أن يقرأ ياناغيهارا كتاب جوليا كريستيفا Stabat Mater). على النقيض من ذلك ، فإن الوصف الاستثنائي في كتاب جورديمر
الأم ، خارج عالم الإنسان وإلى عالم الحيوان ، من البقاء المطلق ، من محو جذري للثقافة والعواطف وأنماط السلوك المتوقعة. الحياة "العارية" لهذا الجسد هي الشيء الوحيد الموجود.
على المحك في ذلك هو اختفاء أيضا.
مرة واحدة في حياتي حيث تصرفت بالمثل ، تماما وتحركت فقط بالغريزة.
إنه الشعور بالحرية المفاجئة الذي ينبع من مثل هذه القرارات
يدعوني من الماضي.
لا توجد عواقب متوقعة للتوقف عن الكتابة والتوقف عن القراءة أيضا ،
"التركيز على الجنون" كان ما قابله روبرت والسر لكتابة الأدب
كان له حقا
اختفاء ناجح
في حد ذاته جنون ، كما يؤكد إنتاج والسر في اللجوء
الثاني
يسكن مقاطعة الذات هؤلاء الشعراء بقناعة محبطة وثبات لا يتزعزع. قبل الهروب من الكآبة ، الآيات المريرة التي تسعى دائما إلى عض ذيلها
الرغبة في الاختباء في مكان آخر ، في مكان ما في لوحة أو Scherzo بواسطة Tiepolo ، والنظر إلى الأبد في المجهول.
كيف أسامح الشعراء الثلاثة الواقفين معي في بهو Savqy وعدم التعرف على Cees Noteboom الذي كان قادما نحونا
أوه ، لتختفي!
