وبمناسبة اليوم العالمي لحرية الصحافة، تساءل سليم: "هل للحرية لهجة حادة؟" "نعم ، كما هو الحال في شق الحلق." "كما هو الحال في القضاء عليها." "كما هو الحال في السجن". "كما هو الحال في مشوهة." "كما في المختطفين". "كما هو الحال في الاشمئزاز."
سليم (الاسم المستعار لمنور مرابط)
ترجمته عن الفرنسية سوزان سليوموفيتش
ولدت في سيدي علي بن يوب عام 1945. كانت الجزائر في ذلك الوقت تحت الحكم الاستعماري الفرنسي لمدة 115 عاما، منذ عام 1830.
لقد كنت أرسم لفترة طويلة. اكتشفت أن هذا هو شغفي الحقيقي لأنه دعنا نقول ، لم يكن لدي أي وسيلة أخرى لتمضية الوقت بخلاف الخيال والقلم الرصاص لتجسيد الخيال. أدركت أنه يمكنني صنع أشياء لا أستطيع رؤيتها. كان بإمكاني رسم المناظر الطبيعية التي لم أرها أمامي. على سبيل المثال ، يمكنني رسم برج إيفل وكنت سعيدا برؤية برج إيفل على الورق. لذلك بدأ الأمر هكذا.
الرسم مفيد جدا لأشخاص مثلي نشأوا في حالة من البؤس الاجتماعي حيث لم يكن هناك الكثير ، باستثناء الحلم أمام نوافذ متاجر المستوطنين الأوروبيين في الجزائر الفرنسية الاستعمارية ، والتي كانت تبيع السيارات أو الألعاب المصغرة ، خاصة خلال عطلة عيد الميلاد. كان من غير العادي العودة إلى المنزل للرسم. كانت الصعوبة أنه كان من الضروري أن يكون لديك أقلام رصاص ، والتي لم تكن باهظة الثمن. كنت بحاجة أيضا إلى بعض الورق. كان من السهل الحصول على نوع من الورق الباهت الذي كان يستخدم لتغليف السكر في المتاجر ، وهو غلاف رمادي رديء الجودة يجب أن يكون مصنوعا من النفايات. لذلك رسمت عليه باللون الأسود ، والذي بدا جيدا على الرمادي.
عندما كنت في الخامسة من عمري، انتقلنا من قريتنا إلى مدينة سيدي بلعباس القريبة، وهي مدينة فرنسية استعمارية أنشئت كمقر للفيلق الأجنبي الفرنسي. كنا نعيش في منطقة تسمى El Graba ، "غيتو" ل "السكان الأصليين" (indigènes) أو ما أطلق عليه الفرنسيون قرية nègre ("Negrotown"). كنت واحدا من أربعة أو خمسة مسلمين جزائريين من بين فصل من أربعين صبيا تم قبولهم في المدرسة الثانوية، الكلية الاستعمارية ليسيه لابيرين (التي أعيدت تسميتها عند الاستقلال بعد عبد القادر عزة). رسمت دفاتر ملاحظاتي ، خاصة في نهاية العام الدراسي عندما كان بإمكاننا الاحتفاظ بالكثير منها في المنزل. كان لديهم العديد من الأوراق الفارغة التي ملأتها بقلم رصاصي شيئا فشيئا. بدأت في الرسم بشكل جيد لدرجة أن الكثير من زملائي أدركوا أنني لم أكن أرسم فحسب ، بل أكتب أيضا نصوصا لدعم الصور. صنعت بالونات الكلام للتحدث عن الشخصيات من حولي ، خاصة في المدرسة الثانوية. بدأت أدرك أنه يمكنني رسم أساتذتي وزملائي أيضا ببالونات الكلام لجعلهم يتكلمون. لقد استغلت هذه الإمكانية للسخرية من بعض المعلمين قليلا ومشاركة سخريتي مع الفصل بأكمله لأن رسوماتي كانت تدور في جميع أنحاء الفصل دون أن يتم رؤيتها ، ويتم تمريرها جنبا إلى جنب تحت المكاتب. لم ير المعلمون شيئا سوى أن الفصل بأكمله ضحك في صمت أو ابتسم.
كان شغفي الأكثر أهمية بعد الرسم هو اكتشاف الراديو. في وقت من الأوقات ، كان لدينا راديو صغير يمكنه التقاط محطات بعيدة. أتذكر واحدة بثت باللغتين الفرنسية والعربية من طنجة بالمغرب. في المساء استمعنا مع والدتي إلى الأخبار واعتقدت أنه من الرائع سماع أشخاص يتحدثون من بعيد ، ولكن عمليا معنا في الغرفة. كان رائعا لأنه ربط إلى حد ما ظاهرة الرسم والنص والصوت في نفس الوقت.
بعد ذلك جاء شغفي بالأفلام عندما بدأت الذهاب إلى سينما الحمراء في الجربة التي يملكها رجل جزائري يدعى فصلة كان يعرض أفلاما ونشرات إخبارية مصرية مع جمال عبد الناصر (ومرة واحدة في الأسبوع كانت هناك مشاهدة خاصة للنساء). أو كنت أذهب إلى سينما أولمبيا في المدينة مع أحد الجيران الذي سمح لي بالدخول طالما جلست في الممرات أو أخذني أعمامي. اكتشفت وسيطا قويا غير عادي يحتوي على كل شيء: الصور والحركة أثناء الاجتماع مع أشخاص في نفس الوقت تجمعوا في نفس المكان للنظر إلى نفس المستطيل الأبيض مع الصور التي تحركت وتحدثت مع أصوات الموسيقى. لقد كان كليا ، لقد أحببته. لقد أحببت حقا الغربيين كلما أتيحت لي فرصة نادرة لمشاهدة واحدة. كان من الرائع أيضا أن المدرسة الثانوية تضع أحيانا نوعا من أجهزة العرض في غرفة وعرضت علينا أفلام. لذا فإن شغفي هو السينما والرسم ونصوص بالون الكلام والخيال.
قلت لنفسي أنه في الأفلام تخيل شخص ما القصة. لذلك سأحاول أنا أيضا تخيل قصة وإعادة سردها. بدأت في تقييم نقطة واحدة من المستقبل في وقت استقلال الجزائر عن فرنسا في عام 1962. كنت بالفعل 161/2 ، 17 ثم قلت لنفسي يجب أن أفعل ذلك تماما. حتى لو كنت لا أعرف ما إذا كان ذلك ممكنا ، كان علي أن أجد مدرسة إما لصنع الأفلام أو تعلم التصميم الجرافيكي ، ولكن مدرسة للفنون. من قبيل الصدفة حدث هذا في عام 1963: تم إطلاق سراح والدي من سجن أورليانفيل (1957-1962) بعد أن أمضى سبع سنوات في السجن من قبل الفرنسيين خلال حرب الاستقلال الجزائرية لأسباب سياسية كعضو في جبهة التحرير الوطني (FLN). قرأ الصحيفة وأظهر لي أنه تم إنشاء مدرسة ، معهد السينما والتلفزيون ، لتدريب صانعي الأفلام التي كان يعمل بها معلمون بولنديون.
لقد دهشت، أردت الذهاب إلى الجزائر العاصمة.
وأخيرا اشتروا لي تذكرة قطار. تقدمت لامتحان القبول الذي تخصص في اهتماماتي وتم قبولي. اكتشفت ألف شيء في وقت واحد بما في ذلك أنني لم أكن الحالم الوحيد. كان هناك الكثير من الحالمين الذين جاءوا من جميع أنحاء الجزائر، وحتى فرنسا، وشاركنا نفس الشغف. اختار كل واحد ما للدراسة. اخترت أن أكون مشغل كاميرا ، مصورا سينمائيا للصور ، بينما اختار أصدقاء آخرون كتابة السيناريو ، والتدريج ، والإضاءة ، والتحرير ، وما إلى ذلك ، لذلك نجحت. بدأنا في صنع أفلام قصيرة بكاميرات صامتة ، بدون صوت. كنا نروي القصص كما لو كنا في زمن تشارلي شابلن بالصور والحركة فقط.
لسوء الحظ ، أغلقت مدرسة السينما فجأة ، حتى يومنا هذا ما زلت لا أعرف السبب. بعد ذلك مباشرة ، تم إرسال معظم زملائي ، حوالي 60 منا ، إلى الخارج بمنح دراسية خاصة إلى دول الكتلة الشرقية الاشتراكية آنذاك. تم إرسالي إلى بولندا للحصول على تدريب عملي في التلفزيون في وارسو وعملت مع المخرج السينمائي أندريه كامينسكي. بالنسبة للرسوم المتحركة ، أرسلني إلى بلدة بيلسكو بلاوا ، حيث وجدت في استوديو رسوم متحركة كبير. أخذونا لزيارة أوشفيتز، الذي كان قريبا. هناك قابلت فنانين رائعين ، على سبيل المثال ، معلمي ، Władysław Nehrebecki (1923-1978) ، وهو مخرج أفلام رائع للرسوم المتحركة. علمني كيفية تحريك ورسم وتحت إشرافه. لقد أحرزت تقدما وأكملت بعض المشاريع الجيدة. لكنني أردت العودة إلى الوطن الجزائري بأي ثمن لإنجاز شيء ما. في بولندا ، عرضوا علي العمل في استوديو للرسوم المتحركة والرسم براتب جيد. لكن جاذبية بلدي كانت قوية للغاية. كانت بولندا رائعة ، مناظر طبيعية جميلة ، رجال ونساء رائعون وجميلون ، لكن فصول الشتاء كانت باردة وصعبة.
وجدت في الجزائر بعد تدريبي كرسام رسوم متحركة في أبريل 1967 وأخيرا أدركت أنه لا يوجد شيء هنا. حتى في أوروبا ، لم يكن هناك استوديو للرسوم المتحركة إلا في بلجيكا. إذا لم يكن هناك أي شيء في فرنسا، فإن الجزائر كانت أسوأ، لا شيء على الإطلاق. قلت لنفسي إن الحل الوحيد هو الرسوم الهزلية. لقد وجدت بعض الأصدقاء من الوقت الذي كنا فيه في مدرسة السينما الذين كانوا أيضا من محبي الكتب المصورة. أتذكر ماز من مجلة الوطن ، آرام مدير مركز الرسوم المتحركة، رسام الكاريكاتير سيد علي ملواح (1949-2007). التقينا وقلنا لأنفسنا، لماذا لا نطلق صحيفة جزائرية للكتب المصورة؟ يمكننا أن نصنع "طرزان" جزائريين ورعاة بقر جزائريين.
عندما بدأنا في الرسم وصنع القصص ، التقينا بأشخاص رائعين مثل هنريك أبرانش (1932-2004) ، وهو لاجئ سياسي برتغالي جاء إلى الجزائر للعمل ، وعالم أنثروبولوجيا ومناضل ثوري أراد تحرير أنغولا. في الوقت نفسه ، كان رسام كاريكاتير رائعا وانضم إلى مجموعتنا التي تنظم ورش عمل للرسم العراة. خلق امرأة كبيرة تسمى ريشا (العربية ل " ريشة "). في وقت لاحق ذهب إلى أنغولا ، وحصل على الجنسية الأنغولية وأصبح سفيرا ثقافيا. بقينا على اتصال. في عام 1969 ، بدأنا صحيفة صغيرة للكتاب الهزلي. في عام 1964، كنت قد ابتكرت شخصية كرتونية جزائرية تدعى زينة بعد أن اكتشفت أن النساء الأنيقات في الجزائر يختلفن عن نساء سيدي بلعباس، اللواتي يرتدين الحايك، وهو ثوب أبيض متدفق وحجاب يغطي الوجه باستثناء عين واحدة. كانت دار النشر الوطنية الجزائرية حكرا على الدولة ولم يكن بإمكاننا نشر ما نريد، على سبيل المثال، ليس زينة.
التقينا أيضا بشخص رائع قال لنا ، أعطني رسوماتك ، سنقوم بتحريرها ، وقام بطباعتها كمجلة شهرية تسمى M'quidech استمرت من 1968/9 إلى 1974. كان اسما بدون أي معنى مثل تان تان. طبعت في إسبانيا ، وحققت نجاحا كبيرا في الجزائر استمر بضع سنوات.
ثم انهار كل شيء. لم نتمكن من الاستمرار بسبب مشاكل الإدارة والتخلف. انتهت المغامرة مما سمح باستيراد الكتب المصورة الأجنبية وبيعها بشكل جيد. في الجزائر، لم يكن هناك عمليا أي كتب هزلية جزائرية، فقط الكتب المستوردة لفترة من الوقت. ثم أعطتني مجلة المجاهد (التي تأسست في عام 1954 كنشرة إعلامية سرية لجبهة التحرير الوطني خلال الحرب الجزائرية) صفحتها الأخيرة للرسوم الكاريكاتورية. في عام 1969 ، ظهرت صفحتي الأولى لهم في نفس الوقت الذي ظهر فيه مهرجان عموم إفريقيا في الجزائر.
لذلك بدأت ... [يتبع]
المترجمة سوزان سليوموفيتش هي أستاذة متميزة في الأنثروبولوجيا في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس وتكتب عن الأنثروبولوجيا البصرية في الشرق الأوسط وشمال إفريقيا.
