* المصطلح الجغرافي للشرق الأوسط ليس محايدا ، ولكنه أوروبي مركزي وأصله في الاستعمار.
المناظر الطبيعية المرتعشة معروضة حتى 3 يناير 2021. عنوان المعرض مستعار من سلسلة مطبوعات حجرية للفنان اللبناني علي شيري بعنوان "مناظر طبيعية مرتجفة " (2014-2016).
نات مولر
المناظر الطبيعية هي فكرة مشحونة في الشرق الأوسط. من ناحية ، تتعامل تمثيلات المناظر الطبيعية مع مزيج قوي من الحدود الوطنية والطبيعية ، والصراعات على الموارد والأراضي ، والتاريخ (الاستعماري). من ناحية أخرى ، فهي مصدر غني للهوية والتقاليد والخيال.
في سلسلة مطبوعات علي شيري الحجرية " مناظر طبيعية مرتجفة " (2014-2016)، تكشف الخرائط الجوية للجزائر وبيروت ودمشق وأربيل ومكة وطهران عن خطوط الصدع السياسية والجيولوجية. استعارة مناسبة لمعرض يعتمد بنفس القدر على الجغرافيا السياسية والشعرية، بما في ذلك بعض أبرز الفنانين في العالم العربي الذين يعملون مع الفيديو والسينما.
يرتبط الفنانون بالمناظر الطبيعية بطرق مختلفة. إنهم لا يخجلون من التساؤل عن كيفية تأصل الجمال والفولكلور والأيديولوجية والاستعمار والعنف في كيفية فهم المناظر الطبيعية وتصورها وتصورها وتخيلها.
في هذا المعرض، يتحدى الفنانون المشاركون وجهات النظر حول المنطقة ويعيدون تشكيلها من خلال الاعتماد على مجموعة من القضايا المعقدة والمتشابكة، بدءا من الجغرافيا والصراع إلى الانتماء. يتضمن كتاب "مناظر مرتجفة: بين الواقع والخيال " أعمالا لباسل عباس وروان أبو رحمة، وهبة ي. أمين، وجنان العاني، وعلي شري، وجوانا حاجي توما وخليل جريج، ومحمد حفيظة، ولاريسا صنصور، وهراير سركيسيان، ووائل شوقي.
ما يربط هذه الأعمال الفنية معا هو أنها تستكشف المناظر الطبيعية كمجاز متعدد الاستخدامات لسرد قصص عن الماضي والحاضر والمستقبل ، سواء كانت متجذرة في الواقع أو الخيال.
في مقطع الفيديو الخاص به " القلق" (2013)، يتبع شيري منطقا مشابها من خلال تتبع تاريخ الزلازل في لبنان، والجمع بسلاسة بين الكوارث الزلزالية والسياسية من خلال دعوة المشاهد إلى التفكير في جداول زمنية أطول من تلك الخاصة بالأحداث السياسية الأخيرة. إنه مثال على معرض يتحدى ويعيد تشكيل وجهات النظر في المنطقة من خلال الاعتماد على مجموعة من القضايا المعقدة والمتشابكة، بدءا من الجغرافيا والصراع إلى الهوية والخيال.
تساعد تقنيات التصوير ورسم الخرائط في تشكيل الطريقة التي ننظر بها إلى المناظر الطبيعية. تبحث الفنانة المصرية هبة أمين في التقنيات التي استخدمتها القوى الاستعمارية لمسح المناظر الطبيعية ، وكذلك مناظر أفلام "الشرق" في روايات السفر التاريخية. في The Earth is a Imperfect Ellipsoid (2016) ، تعيد صياغة المناطق الجغرافية وتقلب هذه النظرة الاستعمارية والذكورية. تستجوب الفنانة الأيرلندية العراقية جنان العاني المفهوم العسكري ل "الإتقان من الأعلى" في مواقع الظل الأولى (2010) والثانية (2011). تشير آفاقها الجوية الحالمة للأردن إلى كيفية تشابك التطورات في تقنيات التصوير الفوتوغرافي والأفلام مع تقنيات الطيران. هنا ترسم المراقبة الجوية خرائط نهب موارد الأرض (الوقود الأحفوري والخامات) وتقترح وجهة نظر مسلحة لطائرة عسكرية بدون طيار.
يظهر الفنان اللبناني محمد حفيظة كيف أن التقسيم التاريخي للشرق الأوسط في عام 1916 من خلال اتفاقية سايكس بيكو إلى مناطق السيطرة والنفوذ الإنجليزية والفرنسية ، ووعد بلفور عام 1917 الذي وضعت فيه الحكومة البريطانية الأساس لتأسيس دولة إسرائيل ، خلقت حدودا مصطنعة لا يزال صداها يتردد صداها ويزعزع استقرار المنطقة حتى يومنا هذا. في " خياطة الحدود" (2017)، يعمل مع سكان بيروت المحرومين من حقوقهم، بمن فيهم اللاجئون العراقيون الأكراد والفلسطينيون والسوريون والأرمن الذين يتفاوضون على المساحات الحضرية في مدينة مهمشة فيها.
بالنسبة للفلسطينيين الذين يعانون من عواقب الاحتلال الإسرائيلي والاستيلاء على الأراضي، كانت المناظر الطبيعية لعقود عديدة مجازا فنيا مهما لإظهار الارتباط بالأرض واستعادة الوجود التاريخي الفلسطيني. في الصراع الفلسطيني الإسرائيلي، الأرض هي العملة. تعتمد الفنانة الفلسطينية لاريسا صنصور والثنائي الفنان باسل عباس وروان أبو رحمة على تضاريس فلسطين المجزأة والمتلاشية بطرق أصلية للغاية لإيصال هذه النقطة إلى الوطن. في فيلم الخيال العلمي القصير البائس والفكاهي "نيشن إستيت " (2012)، يتحايل صنصور على قضية فلسطين من خلال التواصل الجماهيري للأرض، وإعاقة التنقل، ونقاط التفتيش، والإغلاق من خلال وضع جميع السكان الفلسطينيين في مبنى شاهق فاخر في ضواحي القدس. يأخذ عباس وأبو رحمة المشاهد في رحلة سمعية بصرية مثيرة وسريعة الخطى عبر الضفة الغربية حيث توفر شخصية "المتمرد العرضي" إمكانية تخمينية للتغيير.
على الرغم من أن المعرض متجذر بقوة في التاريخ المضطرب والجغرافيا السياسية للمنطقة، إلا أن روايات أخرى تتكشف. على سبيل المثال، أصبحت المناظر الطبيعية الساحرة للفنان المصري وائل شوقي في صعيد مصر موقعا للفولكلور والسحر والأشباح والنزوات، المتجذرة في التقاليد الأدبية الغنية في مصر. تصبح المناظر الطبيعية الريفية المميزة حول ضفاف نهر النيل رقاقة غريبة للقصص القصيرة للكاتب المصري محمد مستجاب، والتي استند إليها شوقي في نصوصه.
في المعرض ، تشمل المناظر الطبيعية الطبيعة كما تفعل مناظر المدينة والبيئة المبنية ، فضلا عن المناظر الطبيعية العاطفية. يتبع الفنان السوري هراير سركيسيان مقاربة شخصية وسيرة ذاتية عميقة في عمله التركيبي " الحنين إلى الوطن " (2014). تظهر إحدى الشاشات نموذجا مصغرا لمنزل والد الفنان في دمشق الذي تحول تدريجيا إلى أنقاض، بينما تظهر الشاشة الأخرى سركيسيان وهو يتأرجح بمطرقة ثقيلة. يتناول العمل مفاهيم المنزل والجماعية.
ويتردد صدى شعور مماثل في فيلم " في انتظار البرابرة" (2013) للفنانين والمخرجين اللبنانيين جوانا حاجي توما وخليل جريج. ويظهر العمل منظرا لمقتصد قصيدة الشاعر اليوناني قسطنطين كفافيس المقيم في الإسكندرية عام 1898 عن الجمود السياسي، منظرا لمدينة بيروت مؤلفا من صور فوتوغرافية وصور متحركة. يقدم للمشاهد مشهدا ساحرا ولكنه مشؤوم لمدينة عانت باستمرار على أيدي حكامها الفاسدين خلال الحرب الأهلية اللبنانية (1975-90) وما بعدها. في ضوء انفجار المرفأ المأساوي الذي دمر جزءا كبيرا من المدينة في 4 أغسطس ، يصبح هذا العمل أكثر تأثيرا.
تم تنسيق المعرض من قبل نات مولر ، بالتعاون مع ياب جولديموند ومارينتي بلومهيوفيل ل Eye ، متحف الأفلام في هولندا. تمت كتابة هذا النص في الأصل لكتيب المعرض.
