بعد افتتاح متحف سرسق لأول مرة في بيروت منذ انفجار المرفأ في أغسطس 2020، يقدم العديد من المعارض الجديدة، من بينها ما وراء التمزقات، تسلسل زمني مؤقت.
آري أمايا-أكرمانز
كحجر زاوية للحياة الثقافية في المدينة منذ عقود، وكرمز لتراثها المعماري الغني، يُعد متحف سرسق متحفَ بيروت في غياب المؤسسات العامة المخصصة لجمع وعرض الفن الحديث والمعاصر. خلال أكثر من 60 عامًا، لم يكن المتحف بمثابة مخزنًا لذاكرة الفن اللبناني فحسب، بل شهد أيضًا العديد من الأزمات والتصدعات التاريخية في البلد.
عندما أعيد افتتاح متحف سرسق في العام 1974، بعد عمليات توسعة استمرت لخمس سنوات صممها غريغوار سيروف، ستتزامن لحظة ولادته من جديد مع سلسلة من الأحداث الحاسمة والمترابطة في لبنان والتي من شأنها أن تحدد صورته في القرن العشرين: ازدهار البناء والحياة الثقافية الغنية في ستينيات القرن العشرين الذهبية سيواجه الاضطرابات السياسية والعنف الذي سيتجسد قريبًا في صراع طويل الأمد. سيكون من المستحيل تجاهل أحداث ذلك الأسبوع في العام 1975، عندما افتتح معرض كنوز الإكوادور: فن ما قبل كولومبوس في المتحف، في 18 أبريل. وقبل خمسة أيام، كان الكمين الذي نصب لحافلة في عين الرمانة إيذانًا ببداية الحرب الأهلية اللبنانية.
سيكون عرض سرسق لفن ما قبل التاريخ في العام 1975 آخر معرض مؤقت في المتحف حتى العام 1982، حين توقف عن الحياة بسبب الصراع المتصاعد. لكنها لن تكون المرة الأولى التي تطغى فيها الأحداث في البلاد على خطة المتحف، لأن مثل هذا الاضطراب كان جزءًا من تاريخه. عندما افتتح المعرض الأكثر شهرة في تاريخ المتحف، Picasso et la Famille ، في سبتمبر 2019 بعدد من الأعمال الفنية والصور الفوتوغرافية المعارة من مجموعات مرموقة في أوروبا، استهلكت أعمال الشغب المدينة. وتفاقم الوضع الجيوسياسي والركود الاقتصادي في ذلك الوقت بسبب أزمة التخلص من النفايات المستمرة. بعد ثلاثة أسابيع فقط، عندما استعرض المتحف معرضًا آخر، بدأت ثورة أكتوبر. اندلعت احتجاجات حاشدة في جميع أنحاء البلاد بسبب التشريعات الضريبية الصارمة، ولكن سرعان ما توسعت بما يكفي لإدانة الحكم الطائفي.
أغلقت المؤسسات الثقافية أبوابها وحشدت الناس في الشوارع مثل الآخرين. والأسوأ لم يأت بعد: انهيار القطاع المصرفي اللبناني في وقت لاحق من ذلك العام حرم الناس من مدخرات حياتهم، وتفاقم الفقر بسرعة بسبب جائحة كوفيد. لكن لم يكن أي من هذا جديدًا بالنسبة لمتحف سرسق، الذي افتتح لأول مرة في العام 1961 بعد صراع دام ثماني سنوات بين إرادة مؤسسه الراحل، نيكولا إبراهيم سرسق – وهو أرستقراطي لبناني أراد تحويل فيلته الخاصة في أحد أرقى شوارع المدينة إلى متحف للفن الحديث – ومرسوم رئاسي حول الفيلا إلى قصر للحكومة. منذ ذلك الحين، شهد المتحف دورات من الإغلاق وإعادة الافتتاح والتوسعات وجميع أشكال الصعود والهبوط.
لم يكن نموه إلا عضويًا، وغالبا ما كان سببه مزيجًا من الظروف المواتية وسوء الحظ: تاريخ استحواذ غير منتظم وتبرعات غالبًا من قبل الفنانين أنفسهم لمؤسسة معززة في بعض الأحيان ومقيدة في أحيان أخرى، من خلال تغيير الهبات والتوسعات والمشهد السياسي الذي لا يمكن التنبؤ به. خلال السنة الأولى من الوباء، مع إرهاق البلاد بعد أشهر من الاحتجاجات المستمرة وعدم اليقين الاقتصادي، فعل المتحف ما اعتبرته العديد من المؤسسات اللبنانية السمة المميزة للصمود الحقيقي؛ استمر في الحياة. تبعًا لذلك، في يونيو 2020، سيفتتح سرسق معرضًا لأعمال من مجموعة الرسام المعاصر المبكر جورج قرم، التي ورثها المتحف في العام 2018. كان قرم ابن أهم رسام واقعي كلاسيكي في لبنان، داود قرم، وكان للوحات البورتريه الخاصة به تأثير على جيل كامل من الفنانين المعاصرين.
سيمثل معرض قرم مرة أخرى نهاية حقبة أخرى، تعتبر الآن العصر الذهبي للمتحف الذي بدأ بإعادة افتتاحه للمرة الثالثة، بعد أن تم الانتهاء من توسعة هائلة في العام 2015 من قبل المهندس المعماري جاك أبو خالد. خلال هذه الفترة فتح المتحف أبوابه لفنانين معاصرين مثل علي شيري، وباريش دوغروسوز، ودانييل جينادري، وهرير سركيسيان، وجريجوري بوشاكجيان. هذا الأخير، وهو فنان ومؤرخ فني، نقل لي في محادثة في أيار/مايو أن متحف سرسق هو "المؤسسة الوحيدة التي كانت موجودة في لبنان قبل الحرب ولكن كانت لها فترة أكثر أهمية بعد الحرب. بعد الحرب، أقام المتحف معارض مهمة للغاية، مثل معارض جان خليفة أو عمر أنسي، ولكن في هذه الفترة المجيدة من 2015 إلى 2019 كان المتحف أكثر تطورًا في كل الجوانب".
في 4 آب/أغسطس 2020، انفجرت كميات كبيرة من نترات الأمونيوم المخزنة بشكل غير صحيح في مستودع في مرفأ بيروت، ما تسبب في مقتل أكثر من 200 شخص وإصابة الآلاف وتدمير مساحات شاسعة من المدينة جزئيًا. مرة أخرى، سيغلق سرسق أبوابه، لكن هذه المرة سيكون الأمر مختلفًا. لم يكن هذا مجرد انفجار آخر في مدينة شهدت كل شيء: إنه يعتبر أحد أكبر الانفجارات العرضية في التاريخ. كان المتحف على بعد أقل من كيلومتر واحد من الميناء، وتعرض لأضرار جسيمة. تحطمت الواجهة الأيقونية المصنوعة من الزجاج الملون بالكامل، وتحطمت الأرضيات الخشبية التي يبلغ عمرها قرن من الزمان، وتضرر حوالي 60 عملًا فنيًا من المجموعة وأصبحت بحاجة إلى ترميم. انهارت الأسقف وتحطمت الأبواب المعدنية.
يروي بوشاكجيان بالتفصيل زيارة للمتحف في 6 أغسطس، بعد يومين من الانفجار:
أتذكر أننا كنا مجموعة كبيرة من الناس، بما في ذلك العديد من الأشخاص من المشهد الفني. كميل ترزي، أكرم زعتري، فارتان أفاكيان وغيرهم، والمخرجة زينة عريضة، التي تجولت في المكان. كان جزء من الحطام الأولي قد أزيل بالفعل، وعندها التقطت تلك الصورة الشهيرة مع منحوتة سلوى روضة شقير، التي كانت العمل الفني الوحيد المتبقي في الرواق العلوي. ثم ذهبنا إلى الطابق السفلي وكان الأمر مذهلًا حقًا، لأن الضرر الذي أصابه كان كبيرًا مثل الطابق العلوي. أطلعتنا زينة عريضة على باب قبو مقاوم للحريق أدى الانفجار إلى تفجير مفصلاته وإلصاقه بالسقف.
كارثة لا مثيل لها في التاريخ اللبناني. إذا لم يتمكن هذا حتى من الإطاحة بالحكم الطائفي الفاسد والعفو الممنوح لأمراء الحرب في تسعينيات القرن العشرين، فمن الممكن تمامًا أن يشهد تاريخ الجمهورية اللبنانية غير المحتمل والخيالي تقريبًا فصلًا أكثر قسوة. لكن بعض الضوء سطع في نهاية النفق بالنسبة إلى متحف سرسق، مرة أخرى، عندما ستمكن مجموعة من المنح الدولية وجهود جمع التبرعات والتبرعات العينية من إعادة افتتاح المتحف هذا العام في نهاية مايو، مع برنامج كامل من خمسة معارض وآلاف الزوار الذين حضروا إعادة الافتتاح الكبير؛ حتى الآن إعادة الافتتاح الرابع للمتحف، وبالتأكيد الأكثر صعوبة ومفاجأة.
وعلى حد تعبير كارينا الحلو، المديرة الجديدة للمتحف: "زار المتحف أكثر من 4000 شخصًا ليلة الافتتاح، معظمهم من الشباب، كان من الواضح أن عودة المتحف حاسمة، في وقت يحتاج فيه الناس إلى الوصول إلى الثقافة أكثر من أي وقت مضى". ولكن المهمة الهائلة المتمثلة في إعادة المتحف إلى الحياة بعد مثل هذه الكارثة لا يمكن الاستهانة بها. شارك عدد أكبر من أصحاب المصلحة في هذا الجهد، أكثر مما يمكن ذكره هنا. مكنت المنح المقدمة من التحالف الدولي لحماية التراث في حالات النزاع (ألف)، ووزارة الثقافة الفرنسية، واليونسكو، والوكالة الإيطالية للتنمية والتعاون، من بين جهات أخرى، المتحف من تدعيم المبنى هيكليًا، واستعادة عناصره التاريخية، وإعادته إلى العمل.
تم ترميم الواجهة الزجاجية الملونة من قبل مايا حسين، التي عملت أيضًا على التجديد السابق، باستخدام ألواح زجاجية مصنوعة يدويًا تم التبرع بها من آخر مشغل تقليدي في فرنسا، صُنعت استنادًا إلى صور أرشيفية التقطت في الوقت الذي كان فيه نيكولاس سرسق لا يزال يعيش في القصر. تم ترميم "الصالون العربي" الشهير، حيث رحب نيكولا سرسق بالضيوف، وهو ذو تصميم داخلي شرقي رائع مأخوذ من المنزل الأصلي الذي يوجد عدد قليل جدًا من المنازل المشابهة له اليوم (تم جمع عدد منها من قبل المتاحف الغربية)، بدقة إعادة بناء أثرية من قبل كميل ترزي ومشغل Maison Tarazi ، الذي تأسس العام 1962، وهو متخصص في الأعمال الخشبية التقليدية. أما بالنسبة لقصر سرسق، المقر الخاص الكبير على الجانب الآخر من الشارع، فلا يزال قيد الترميم، وهي مهمة أكثر تعقيدًا بكثير، بالنظر إلى أن كل عنصر في المبنى هو قطعة فنية.
أحد المعارض، ما وراء التمزقات، تسلسل زمني مبدأي، برعاية الحلو، هو تسلسل زمني تاريخي ثلاثي، يجمع روايات مختلفة للتاريخ اللبناني، وتاريخ المتحف ومعارضه، والأحداث السياسية في البلاد، والإنتاج الفني للفنانين في لبنان. استنادًا إلى القطع المستعارة في الغالب من مجموعة سرادار، وأرشيف سرسق الواسع (في العام 1977، عندما توقفت المعارض، أنشأ المتحف قسمًا لأرشيف الفنانين اللبنانيين)، وصحف من تلك الفترة، يرسم المعرض منطقة ليست مجرد تأريخ للفن، ولكنها شهادة على الانقطاع كاستمرارية.
تحدثت الحلو مع مجلة "مجلة المركز" عن عمليات المعرض: "يتشابك تاريخ المتحف مع تاريخ البلد، وبالتالي فإن مجموعته وإنتاجه الفني يعكسان هذه التمزقات في الداخل، والغياب، ولحظات الأمل والدمار". على الرغم من أن معرض ما وراء التمزقات صغير نسبيًا بالنسبة لمعرض يتناول الأرشيف التاريخي، إلا أنه يجسد هنا وهناك جوهر اللحظات المحورية للانتقال والتحول والإزالة، ويكشف عن الآثار التي خلفتها الأحداث، من "يوم الجامعة اللبنانية" لعارف الريس (1968)، الذي يصور الأحداث العنيفة بعد مظاهرة طلابية، ومن خلال "يا بيروت" (2020)، رسم كبير للور غريب، وهي فنانة وناقدة فنية تحظى باحترام كبير توفيت مؤخرًا، وتضررت أعمالها بسبب الانفجار أثناء عرضها في المتحف. أنتجت هذا الرسم للمتحف بعد العام 2020.
يتداخل "ما وراء التمزقات" مع معرض تاريخي آخر معروض في المتحف، Je Suis Inculte! "أنا جاهل!"، برعاية ناتاشا غاسباريان وزياد قبلاوي. ويلقي المعرض نظرة على إرث الصالون السنوي المحكم الذي يحمل نفس الاسم والذي أقيم في المتحف منذ افتتاحه في العام 1961، والدور الرسمي الذي لعبه في تشكيل قانون فني وطني، حيث تم إجراء عدد كبير من عمليات الاستحواذ في المتحف من الفائزين بالصالون: سلوى روضة شقير وشفيق عبود وبول غيراغوسيان وغيرهم. يعتمد إلى حد كبير على مجموعات المتحف، يتضمن "أنا جاهل" عددًا من الأعمال التي تضررت أثناء الانفجار، بداية من صورة نيكولاس سرسق العام 1939 للرسام الهولندي الفرنسي كيس فان دونغن، التي تم ترميمها في مركز بومبيدو في باريس، وحتى منحوتة من الطين، "الحرب" (2006) ، لسيمون فتال التي تحطمت تمامًا عقب الانفجار، ولكن بعد ذلك أعيد تجميعها بدقة. لا ينظر المعرض إلى الصالون كسرد متجانس للفن الوطني، ولكن كمركز لنقاش غير مكتمل عن التاريخ والأذواق والهيمنة والمعارضة.
تمثل العديد من الأعمال الفنية في "ما وراء التمزقات" السنوات الأولى من الحرب الأهلية: رسم سمير خداجي العام 1978 بلا عنوان للحياة اليومية خلال لبنان في زمن الحرب، والذي تم تأليفه كصورة ثلاثية الطبقات متحركة، ولوحتا جان خليفة من عامي 1976 و1977، وكلتاهما بعنوان "الخوف"، بعد اختطافه من قبل رجال الميليشيات، أو لوحات سعيد عقل من الفترة التي تلت تدمير أعماله أثناء مذبحة الدامور.
ماذا تفعل عندما يصبح الفن المصنوع عن تدمير البلاد جزءًا من هذا الدمار؟ في غياب التأريخ الرسمي، وبالتالي غياب الذاكرة العامة والتعويض والمصالحة، يؤدي الفنانون مهمة المؤرخين وعلماء الآثار وعلماء الأنثروبولوجيا.
هناك أيضًا وثائق فنية من العقد التالي عندما بدا أن الحرب لن تنتهي أبدًا: شفيق عبود، أحد أشهر الرسامين اللبنانيين، الذي انتقل مبكرًا من التجريد الرسمي إلى التعبيرية، لم يصور الحرب قط، باستثناء لوحة "المدينة المحطمة" (1985)، في إشارة إلى بيروت، وبول غيراغوسيان "صراع الوجود" (1988)، حيث صور شخصيات مجهولة الهوية، ربما في حالة من الاستسلام الصامت. عندما تم قصف استوديو غيراغوسيان في العام 1989، تضررت صورة ذاتية للفنان. يعود تاريخها إلى العام 1948، بعد عام من تحوله إلى لاجئ فلسطيني في لبنان. كان عمله يحمل دائمًا أثر الدمار والهجرة. يتأمل أكرم زعتري، أحد أبرز الفنانين المعاصرين في لبنان، عن إعادة التدمير هذه في "ألبومه المصغر، صيف 1982" (2007)، حيث يعيد تصوير الصور التي التقطها في وقت قريب من الغزو الإسرائيلي للبنان في العام 1982، ويعرضها كألبوم صور تذكاري من تلك الفترة.
هذا الشعور بالدمار المزدوج يولد السؤال الاستفزازي حول ما يجب فعله عندما يصبح الفن المصنوع عن دمار البلاد جزءًا من هذا الدمار؟ في غياب التأريخ الرسمي، وبالتالي الذاكرة العامة، والتعويض، والمصالحة، يؤدي الفنانون مهمة المؤرخين وعلماء الآثار وعلماء الأنثروبولوجيا. إنهم يطرحون السؤال ليس فقط عن ما حدث، ولكن أيضًا ما كان يمكن أن يحدث إذا كانت الأمور خلاف ذلك. هذا الشعور بالواقع المعاكس، بالتوازي مع الحدث نفسه، هو الذي يسمح للمرء بتخيل أن التاريخ كان يمكن أن يكون مختلفًا. لكن المهمة لا يمكن أن تكتمل إلا بوساطة المؤسسات التنظيمية للذاكرة مثل المتاحف، مع أرشفتها وعرض ما تبقى من الماضي في الحاضر.
من المفارقات أن التدمير وإعادة التدمير يربطان الماضي بالحاضر في سياق تكون فيه الذاكرة ضعيفة. ومع ذلك، فإن السؤال هنا والآن لم يعد ما إذا كانت هناك تمزقات في التاريخ، أو كيفية التغلب عليها، ولكن بقدر ما تكون الحقيقة الوحيدة المستمرة والمحتملة للتاريخ هي التمزق، فإن هذا التاريخ ليس عملية مستقلة ذات اتجاه زمني محدد ولكنها تجميع فوضوي للأحداث والأشياء والاحتمالات، كما توحي الروايات المتعددة في "ما وراء التمزقات" . بوشاكجيان، على سبيل المثال، لا يشك في مستقبل المتحف أو ما إذا كان سيمضي قدمًا. "إنه متحف مثير للاهتمام للغاية عندما تفكر فيه، لأنه كان دائمًا مكانًا متغيرًا باستمرار. كان دائمًا مختلفًا عما كان عليه من قبل. كان الأمر مختلفًا ولكنه نفس الشيء".
توافق مديرة المتحف على ذلك، وتفكر في تاريخ المتحف كعملية من القدرة المستمرة على التكيف: "كل إغلاق كان بمثابة تمزق لكل من المتحف والفن اللبناني، لكنني أود أن أقول إن هذه التمزقات هي فرصة للتفكير والتحديث وإعادة التكيف مع بيئة دائمة التغير"، قالت في مقابلة حديثة مع مجلة مجلة المركز.
في محادثة بين علماء الآثار حول معاصرة الماضي، يلاحظ جافين لوكاس أن "بعض الأشياء من الماضي تتحول إلى الحاضر، والبعض الآخر يضيع إلى الأبد، والبعض الآخر ينتظر أو يتوقف مؤقتًا، قد يظهر أو لا يظهر". الرسالة هنا هي أن إعادة ترتيب ماضي الحاضر الذي لم يتوقف بعد مع توقع العثور على إجابات شفافة مهمة هي أمر غير مجدي. وبالتالي، فإن أي محاولة لإعادة تنظيم التاريخ البصري الذي تمزق بالفعل أثناء حدوثه وليس فقط عندما كان يتم نقله أرشيفيًا، كما فعلت الحلو في "ما وراء التمزقات"، ينطوي على شيء يتجاوز مجرد تذكر الماضي، الثبات غير المبرر لبعض الأحداث والميزات في الوقت الحاضر. إن في استمرار الأرشيف المجزأ هذا أحد عناصر الأمل: الأمل في أن المستقبل سيكون مختلفًا عن الماضي، أو بالأحرى، أن تظهر إمكانيات جديدة لكسر السلسلة السببية بين الماضي والحاضر، وإعادة تشغيل شيء جديد، كما لو أنه لم يحدث من قبل.
ما وراء التمزقات، تسلسل زمني مبدئي، يستمر عرضه في متحف سرسق، بيروت، من 26 مايو 2023 حتى 11 فبراير 2024.
