هذه القصة مقتطفة من رواية هشام البستاني "فوضى الوجود الرتيبة " (مطبعة ميسون جار، 2022)، وهي مجموعة أصلية واستفزازية من القصص القصيرة، تدور أحداث العديد منها في الأردن. يظهر "المثقفون" هنا بترتيب خاص مع الناشر.
هشام البستاني
ترجمته عن العربية مايا تابت
[واحد]
اللكمات الغاضبة والساعدين المتوترين يتدفقان من خلال الكلمات ، وطعنات قلم رصاصه ، وحرق الورقة ، والأعلام الحمراء ترفرف بين السطور ، إلى جانب صور ناصر وتشافيز وحسن نصر الله وتشي جيفارا. ينحني الناس تحت الطاولات متضرعين برحمة الله وهو يكدس لعنات يوم القيامة على النظام والمدافعين عنه والموالين له، ويوزع إفادات البراءة أو الذنب على الرفاق، ويصدر بيانه عن القومية والوحدة والمقاومة والأممية على خلفية نيران الكلاشينكوف.
ولكن عندما يغادر مكتبه، ويبتعد عن الصحيفة التي تمولها مؤسسة طائفية تدفع راتبه، يشق طريقه إلى حجرة موظف حكومي منخفض المستوى ويطلب المساعدة السياسية والمالية للمنتدى الثوري الذي يرأسه. في نهاية الليل ، يلتقي بأصدقاء قدامى ، ولدوا من جديد من الماضي بلمسة يهوذا الإسخريوطي. "أنا هو القيامة والحياة: الذي آمن بي ، وإن كان ميتا ، إلا أنه سيحيا. هيا"، وعلى الرغم من الصوت الذي صرخ من بعيد - كانت رائحتهم كريهة، لأنهم ماتوا منذ أربعة عقود - فقد نهضوا جميعا: الموالي والليبرالي الجديد، اليميني والأصولي، الشوفيني والانتهازي.
هنا كان تلاميذه ، أيديهم وأرجلهم مقيدة بشرائط من الكتان ، ووجوههم ملفوفة بقطعة قماش ، وبعد أن فك قيودهم وأطلق سراحهم ، شرعوا في التآمر للإطاحة بالقومية - الأممية - المقاومة - الثورة ، وكل شيء آخر لم يكن هم.
[اثنان]
منذ أن ترك شعره ولحيته تنمو ، كان يعرف - دون أدنى شك - أنه كان فنانا واحدا على الأقل ، وعاش الدور بالكامل. غادر منزل عائلته ، واستأجر غرفة قذرة ، وملأها بالقطط الوحشية ونهايات السجائر. لقد صام لدرجة أنه لن يثير الكثير مثل خصلة من الهواء عند المشي ، وبمجرد أن انتهى من ملء جهاز الكمبيوتر أو لوحة الرسم أو القماش (لم يكن هناك فرق) بخربشاته ، ذهب إلى أشكال فنية أخرى ، لا سيما التصوير الفوتوغرافي وإخراج الأفلام والمؤامرات الصغيرة. كان يقول: "كل هذا فن ، ويجب على الفنان أن يجرب ويكافح ويختبر آلام الولادة لتحقيق اختراقات وتحول".
وهكذا ، في غضون سبعة أيام ، انتقل صديقنا من اليسار إلى اليمين إلى الوسط دون يوم راحة: اكتشف المساعدات الخارجية والدعم الدبلوماسي. استكشف المطابقة وعدم المطابقة. عانى من آلام عابرة من الضمير ومشاعر عابرة من العزلة. خاض معركة تلو الأخرى ، واستمر في العمل لأن متاعب الفنان كانت ، في رأيه ، لا حصر لها.
كانت مشكلته هي النساء. لم يكن قد أزعج بعد واحدة ، لكن الفنان الحقيقي ، كما يعلم الجميع ، يجب أن يمارس جاذبية مغناطيسية للجنس الآخر. لذلك ظلت أصالته موضع تساؤل: كانت الآلهة غاضبة وجرن المعمودية جافا ، ومياهه محبوسة في غضبهم.
ومع ذلك ، لم يمض وقت طويل قبل أن تكشف صديقاته (المثقفات فقط) القناع عنه وأخذت إحداهن في كشف أجزاء من جسدها الطري له ، والتي لعقها واستنشقها قبل الانطلاق ، وذيله يهتز ، لينبح على كل من يرقد في نهاية الخط الوهمي الممتد من إصبعها القيادي والمطلوب.
في نهاية اليوم ، بعد أن حصد نصيبه من العصي والحجارة والركلات ، سيعود ليجد الباب (الذي أرسلته منه) مغلقا. كان رأسه يضربه الصوت الذي لا لبس فيه للأصوات الغرامية في الداخل ، وكان يجمع نفسه ويعود إلى الغرفة القذرة المليئة بالقطط الوحشية ونهايات السجائر ، ويلتف في وضع الجنين ، ولا ينام.
[ثلاثة]
عندما اكتشفت مثقفها لزوج في سريرها ، غارق بعمق بين ساقي امرأة أخرى (أيضا مثقفة) ، صرخت بصوت عال بما يكفي لسماع الجميع أنها ستضع حذاءها في فمه. لم يكن هناك الكثير الذي يمكنه فعله سوى القفز عاريا تماما ، ورمي نفسه عند قدميها ، وانتزاع أحد حذائها. "ها هو ، في فمي! ماذا غير ذلك؟ ارفع مؤخرتي أيضا!" هتف ، واقفا لفتح جميع النوافذ ، ولا يزال يعض على حذائها.
عندما انتهت المسرحية ، التي كانت فيها البطل الوحيد ، بدأت تعتقد حقا أنه لا توجد بطلات أخريات ، ولكن بعد أن حصل المخرج على جميع الجوائز ، انهار عالمها كله. كيف يمكن أن يكون للمونودراما بطلتان؟ صرخت وهذيت حتى طردوها - تماما مثل الحذاء المتدلي من فم زوجها ومن مؤخرته - واستمرت المسرحية مع ممثلة أخرى.
كان هذان الحدثان أكثر مما تستطيع تحمله ، وغرقت في زنزانة رطبة ومنعزلة ، هاوية من اليأس.
نظرا لأنها لم تستطع تحمل أي شيء سوى نفسها ولم تستطع تحمل العزلة - كان عليها فقط أن تكون مع الناس ، إذا كان هناك شخص آخر فقط - انهارت ، وتحطمت. ثم تحولت إلى الإخراج السينمائي. الأفلام ، بعد كل شيء ، كانت إقطاعيات الطغاة المطلقين الذين حصلوا على الإسناد الوحيد. كان اسمها وحده يلمع ، مع عدم وجود شريك يشاركها الأضواء: "فيلم من تأليف ..." في رؤيتها ما قبل كوبرنيكوس ، حيث تقع الأرض في مركز الكون ، ستصبح ، بصفتها مركز العالم ، مركز المركز. تدور بسرعة فائقة ، يتحطم المركز ، وتطير القطع في كل اتجاه.
كل اتجاه يمكن تخيله: حتى لا يكون هناك أي ضرر، على سبيل المثال، في الحصول على تأشيرة من السفارة الإسرائيلية في عمان، وبعد أن بدأت رياح التغيير تهب، في الاحتجاج على أبوابها، مطالبين بإغلاقها ومحو وجودها. كما أنها لم تكن مشكلة إذا احتجت على الاحتلال الأمريكي للعراق واستخدمت في الوقت نفسه أموال المحتل للمشاركة في برنامج الزوار الدوليين للتعرف على "ثقافة العدو". كما أنها لم تكن مشكلة في الدفاع عن الفن المستقل ولكن دفع تكاليف إنتاجها بالدولار الذي يتم جنيه من خنادق الري في أرض النهرين. وعلى الرغم من كونها كاملة، كانت الذات قادرة بشكل بارز على احتواء كل الأشياء، بما في ذلك التناقض.
مستوحاة من زوجها ، أصبح إخضاع الرجال هاجسا دافعا ، في الحياة وكذلك الفن. ركبتهم بقسوة بعد أن قذفت بنفسها عليهم ، والويل لأولئك الذين رفضوا تقدمها. في وجههم ، وجهت سيلا من البذاءات والبذاءات ، مثل القمامة التي ألقيت من دلو. كانت حرة في ممارسة الجنس معهم لكنهم لم يكونوا أحرارا في رفضها. في هذه المرحلة ، تم حل جميع التناقضات المذكورة أعلاه ، واندمجت مع حدة السكين التي رمتها بشكل عشوائي ، فقط لتجد نفسها تسبح مرة أخرى في ذلك الدلو الواسع وغير المحدود من القذارة الذي ليس له محيط أو محيط أو حافة.
هل تستمتع بنفسك بعد؟ نعم أنت عزيزي القارئ. لا تكن متشككا: في الكابوس ، قد تفتح باب الحمام بينما تقف عاريا تحت التيار الساخن للاستحمام. قد تلمح أصابعها إلى ذبابتك أثناء القيادة. قد ترمي بنفسها عليك ، وساقيها مفتوحتان على مصراعيها ، وتلهث بإثارة امرأة مرت وقتا طويلا دون أن يتم وضعها. ولكن عندما تفعل ذلك ، ثم تروي عطشها (أو لا) ، ستشعر أن الحذاء يعيق تنفسها ، ودودة تبجحها تشق طريقها إليها ، تلتهم جسدها شيئا فشيئا. لا بد أنه كان هناك مجرم ، بعض الحثالة الذين قادوها أو أجبروها ، واستغلوا مشاعرها ، وعبثوا ببراءتها. وهذا الحثالة هو أنت: نعم ، أنت ، الذي تقرأ هذا وتستمتع برؤية جسدها المتخيل. نعم ، أنت ، الأم اللعنة.
لا ، لم ننتهي بعد ، لا تزال هناك طرق للذهاب حتى تصل إلى ذروتها. بمجرد أن يخترقها الرجال المرغوبون الذين لا يبادلون مشاعرها في حلمها ، فإنها تلتقط ديوكهم بين فخذيها ، وتدفع في رأسها أولا وتلف نفسها بإحكام لتصبح مركز الدوامة ، وتدور بشكل أسرع وأسرع ، وتطير قطعها في كل اتجاه وهي تتفكك وتتفكك.
[في مطبخ القائد العظيم]
يأتي الخادم المدرب جيدا كل يوم ويفتح الثلاجة ، ويأخذ عينة من [واحد] ، وآخر من [اثنين] ، وثالث من [ثلاثة]. يسقطها في الخلاط ، ويدير الآلة بأقصى سرعة ، ويصب السائل السميك في كوب طويل ليشربه القائد القدير أول شيء في الصباح - وفقا لتعليمات طبيب القصر - من أجل الاستمتاع بالحياة الأبدية.
