أطفال بلداننا الأيتام

<

أصوات الضائعين، رواية لهدى بركات
ترجمته عن العربية مارلين بوث
نشرت من قبل عالم واحد (فبراير 2021)
الترقيم الدولي : 9781786077226

ليلى العمار

 

"الحياة تطلق العنان لعاصفتها علينا ونحن لسنا أكثر من ريش يدور في رياح الأعاصير."

سلسلة من الاعترافات المظلمة تحيي الرواية السادسة للكاتبة اللبنانية هدى بركات. يتتبع هذا السرد، الحائز على الجائزة العالمية للرواية العربية في عام 2019 (تحت عنوان بريد الليل) وترجمته ببراعة إلى الإنجليزية مارلين بوث (مترجمة رواية الأجرام السماوية الحائزة على جائزة مان بوكر الدولية) لجوخة الحارثي، القصص المؤلمة لرجال ونساء منفيين إلى بلد لم يذكر اسمه في أوروبا الغربية.

تنقسم الرواية إلى ثلاثة أجزاء ، والتي تنقسم إلى أقسام أصغر. يتكون الجزء الأول "أولئك الذين ضاعوا" (بلا شك مصدر إلهام لتغيير العنوان الغريب) من خمسة أحرف لا تصل أبدا إلى المستلمين المقصودين. هذه الرسائل مليئة بالاتهامات والذكريات المؤلمة والكراهية والغضب والندم. لاجئ، تخلت عنه والدته عندما كان صبيا صغيرا، يكتب خطابا لاذعا عن كراهية النساء للمرأة التي يدعي أنه يحبها. امرأة في منتصف العمر ، تنتظر في غرفة فندق ، تكتب عن وحدتها للرجل الذي تنتظره - وهو كندي زار وطنها عندما كانت فتاة. ثم ، رجل يعاني من اضطراب ما بعد الصدمة الشديد أقلام اعتراف صادم لأمه. يتبع ذلك أخت تكتب إلى أخيها كيف دفعها الفقر المدقع إلى الدعارة ثم تشرع في تحرير روحها من الوحي المروع. أخيرا ، يكتب شاب مثلي الجنس إلى والده المريض عن حزنه وعوزه.

"هذه ليست حياتي ، ولا أعرف كيف انزلقت إليها. لا أعرف من دفعني إلى هذه الليلة ، ورطني في هذا المصير حيث أغلقت جميع الأبواب ورائي."

العديد من الشخصيات بغيضة ومتلاعبة ومخادعة. على هذا النحو ، يصبح من الصعب بشكل متزايد تجاهل موضوع مهيمن يبدو أنه يشير إلى أن كل سلوكهم البغيض يمكن تفسيره بعيدا في ضوء ما مروا به. من الواضح أن هدف بركات هو توليد التعاطف، لكنني أعترف بأنني وصلت إلى الحد الأقصى لي في بعض الأحيان. فشل شخصي ، ربما. ومع ذلك ، يسود شعور بالإلحاح يبقي القارئ مسيطرا ، حيث تنتقل الاعترافات من يد إلى يد حتى تشكل سلسلة من الأسئلة الشائكة ، والاعترافات المؤلمة ، والرثاء ، والتوسلات من أجل المغفرة أو الغفران.

الجزء الثاني "أولئك الذين يبحثون" يأخذنا إلى وجهات نظر بعض المتلقين المقصودين لهذه الرسائل: المرأة تتعهد بالانتقام من الرجل الذي عذبها. يتأمل الكندي وقته في العالم العربي أثناء التفكير فيما إذا كان ينبغي عليه القيام بالرحلة لمقابلة المرأة في غرفة الفندق. ويتعهد الأخ بقتل أخته من أجل استعادة شرف عائلتهم. الجزء الأخير "أولئك الذين تركوا وراءهم" يروى من منظور ساعي بريد يعيش في الوطن المدمر الذي تتحدث عنه الشخصيات - إذا كان ، في الواقع ، نفس الوطن.

ماذا تقول الرواية عن الوضع العربي الحالي؟ في الواقع ، قد يتساءل المرء ، هل يحتاج إلى قول أي شيء؟ يمكن اعتبار غموض الرواية بمثابة بيان للوحدة. أنه سواء كان المرء سوريا أو لبنانيا أو فلسطينيا أو عراقيا أو من أي أرض أخرى مزقتها الحرب ، فإن ألم الروح هو نفسه. تنقل الشخصيات العذاب الحاد والفريد لعدم وجود وطن، والتي، كما كتب هشام مطر في " في بلد الرجال"، هي "نوع من الموت اليومي"، حيث يصبح المنفى "حدادا لا نهاية له". تعبر الشخصيات النازحة والمخلوعة وغير الراسية مرارا وتكرارا عن رغبتها في العودة إلى الوطن ، حتى عندما يعلمون أنه لم يتبق منزل للعودة إليه. تكتب المرأة في الرسالة الثانية عن لبنان على وجه التحديد وتنصح بعدم الانغماس في الحنين إلى الماضي قائلة:

"لقد ذهب هذا البلد الآن ، وقد انتهى ، وسقط وتحطم مثل إناء زجاجي ضخم ، ولم يتبق سوى شظايا متناثرة على الأرض. إن محاولة إعادة أي من هذا لن تنتهي إلا بمأساة. يمكن أن ينتج فقط حزنا نقيا نقيا ، مرارة لا تطاق. "

تم وضع Voices of the Lost بشكل مثالي للجمهور الناطق باللغة الإنجليزية. ربما يكون تغيير العنوان هو الطريقة الأكثر علنية لتوجيه الرواية نحو "الغرب". يمكن لفتة التهنئة الذاتية للعنوان أن تنفر القراء العرب الذين قد يكونون غير قادرين (أو غير راغبين) في قراءته باللغة الأصلية. هل المرأة العربية هي الوحيدة التي لديها "أصوات" تتطلب الكشف؟ هل لدينا احتكار بشرط أن نكون "ضائعين"؟ ماذا يقول هذا العنوان في الواقع عن الرواية؟ الأصل ، "Night Mail" ، فريد من نوعه ومثير للطبيعة الانفرادية لهذه الشهادات الليلية. كما كتب الرجل في الرسالة الأولى ، "لن ترى أي شيء سوى هذه الليلة. لا يوجد شيء خلفه أو فوقه أو تحته. هذا كل ما في الأمر". العنوان الإنجليزي يفتقر إلى هذا التأثير الجوي.

إن الترجمة الصوتية للكلمات العربية قليلة (انشالا ، سلام ، ورطة) ، والإشارات الغامضة إلى المخابرات والشرطة السرية والفصائل الإسلامية تعني أن الحروف يمكن أن تشير إلى أي من الدول العربية العديدة. لا توجد ديناميكيات سياسية معقدة لفهمها ، وتفشل العلاقات بين الجنسين وقضايا الجنس في الكشف عن أي شيء لم نقرأه من قبل. في الواقع، بالنظر إلى ما تقوله عن عملية اللجوء وكذلك محنة المحتجزين والمهاجرين الجدد، فإن الرواية تدور حول أزمة اللاجئين أكثر من أي شيء آخر. ومع فرار حوالي ستة ملايين لاجئ سوري وحدهم من الحرب الأهلية على مدى العقد الماضي، فإن مصير هؤلاء الأشخاص يستحق بلا شك الاستكشاف الأدبي (وهو مصير أتناوله في روايتي القادمة).

هذه التجارب والخلفيات غير مألوفة للعديد من مواطني البلدان المضيفة التي يقيم فيها اللاجئون ... على الرغم من أن "المضيف" هي تسمية خاطئة نظرا للبيئة غير المضيافة بشكل صادم التي يواجهها عدد كبير من طالبي اللجوء في جميع أنحاء أوروبا. وبالتالي فإن مشروع بركات جدير بالثناء، حتى لو كان تنفيذه في بعض الأحيان تعليميا بعض الشيء. ربما يكون أوضح وضع للكتاب للجمهور "الغربي" يأتي من الكندي نفسه. يتساءل في رسالته:

"إلى أي مدى يمكننا أن نعرف الأشخاص الذين عاشوا الحروب الأهلية؟ كم يمكن أن نعرف حقا عن العنف والدمار والخسائر والدمار؟ الخوف الطاغي الذي يجب أن يشعروا به كل يوم؟ هل يمكننا أن نفهم حقا كيف يتم تحويلها ، وأي الأشياء تتغير داخلها ، وأي الأشياء تتصلب؟"

 يبدو أن جواب بركات هو: لا، لا، لا نستطيع.

<

ولدت هدى بركات في بيروت عام 1952. درست الأدب الفرنسي في الجامعة اللبنانية وانتقلت إلى باريس مع عائلتها في عام 1989. نشرت خمس روايات ومسرحيتين. ترجمت رواياتها إلى عدة لغات وحصلت على العديد من الجوائز المرموقة، بما في ذلك ميدالية نجيب محفوظ للآداب عن رواية "حارث المياه" (2000). في عام 2015 ، تم ترشيحها لجائزة مان بوكر الدولية. تعيش في فرنسا.