الغسق: تأمل

14 أبريل, 2021

"ميناء مرسيليا المستقل" 2008. جميع الصور الفوتوغرافية مقدمة من فرانك بورسيل.

Franck Pourcel

"النهار يرتفع ، وعلي يسقط الليل ..." كتابات على جدار مرسيليا المركزي ، 2003.

هناك أضواء مثل المدن التي يعلق بينها الشفق. أو بالأحرى "في نفس الوقت" ، لاستخدام عبارة الناقد السينمائي الراحل سيرج داني. "في نفس الوقت" هي "لحظة من العاطفة". الشفق هو تلك اللحظة التي يختفي فيها الغموض في الحال ويبقى ، وحيث ، في الضوء المنخفض وغير المؤكد ، يتشكل ممر من مدينة إلى أخرى. مرسيليا. مرسيليا تتغير. مرسيليا التي لا تزال قائمة. مدينة مجمدة "في نفس الوقت" بين أوروبا والبحر الأبيض المتوسط. بين "الحداثة والتقاليد" يقول التكنوقراط. بين بعد وقبل. بين عمليات الهدم والتحولات. مرسيليا عند الغسق. عند الغسق؟ هذه الشفق ، عندما تنطفئ أحلام الأطفال الذين يعانون من تهجئة غير مؤكدة: "النهار يرتفع وعلي يسقط الليل". أطفال الجسم الاجتماعي في إعادة التكوين. أو تحلل؟ في هذا "في نفس الوقت" من التصوير الفوتوغرافي هو نوع من الالتقاء لذكريات أولئك الذين يقع عليهم الليل.

نشأت مرسيليا. تم تحديث المدينة. الأضواء أكثر عددا وأكثر عنفا لأولئك الذين يرونها من بعيد.

في منطقة الضواحي هذه البعيدة جدا عن وسط المدينة ، يعد درج المبنى B ملجأ للشباب الذين يكافحون. هنا لا يوجد شيء نفعله - لا شيء آخر نفعله. بهو المبنى هو مكان للاجتماع والاستماع. إنها ضرورة للسكان. الشباب يسلم بعضهم على بعض. إنه مكان بشري ، حيث يمكن أن يوجد. من الدرج ، تتم ملاحظة المدينة من بعيد ويمكن تخيلها. الضوء الذي يعود في المساء مكثف وملون. الأفكار الهروب. إنها مساحة للأحلام المتشردة التي لا يمكن تحملها. مطوية خلف الجدران ، تتشبث برغباتها. علينا أن نجد مكاننا. الباقي هو مجرد تسلية ، محاولة للفرار ، لمحو الواقع. هنا ، ومع ذلك ، هناك كل شيء: Foosball ، وأجهزة الكمبيوتر ، والشاشة الكبيرة ... للحصول على الأرض ، يحتاج المرء فقط إلى الصعود إلى الطابق العاشر.

من هذا المحيط ، مرسيليا في معرض. لكن بالنسبة للحداثة ، فإن هؤلاء الشباب يصلون دائما بعد فوات الأوان ، تماما كما تنطفئ الأنوار.

"في نفس الوقت ..."

كيس الرمل يزداد ثقلا وثقلا. إنه يثقل كاهل ضمير الحياة اليومية. الملاكم يتعرق ، يتقن ، يكرر نفس الحركات مرارا وتكرارا. إنه خلاص يستحق كثيرين آخرين. لا تتركه. لرؤية هذه الجهود تكافأ. في هذه الغرفة المؤقتة، تكون الأجساد رطبة، والأجساد عضلية، والأجساد مصقولة. الجميع يحترم من يريد التعرق. بعد كل لكمة ، جلد الحقيبة تان. مثل وجوه أولئك الذين لم يهتموا بها. أو الذين لا يتوقفون على الرغم من الألم. للاستفادة من المال هو أيضا الصراخ بجسمك.

Boxe à Air Bel ، 1998.
Boxe à Air Bel ، 1998.

"في نفس الوقت ..."

المركز الاجتماعي هو ملتقى التسامح في مدينة متسامحة عندما يناسبها ذلك. يوفر المركز نوعا من مدرسة الحياة ، عندما يكون الإقصاء قد أبعد مرسيليا عن بعضهم البعض ، وحبسهم في منازلهم وفي أنفسهم. هنا، كما هو الحال في أماكن مجتمعية أخرى في وسط المدينة، تبقى المبادرات على هامش الإرادة السياسية. بعد طردها من الساحات العامة وقاعات المحطات وساحة الأوبرا ، تقاوم العفوية. يصبح هذا المكان الضيق ملعبا ضخما لمدرسة خاصة. كل منهم هو مدير مدرسته. يستمع الجميع إلى أصواتهم ، ويرسم مساراتهم إلى أقصى حدود قدراتهم. الهيب هوب هي رقصة تضع جميع الفئات الاجتماعية في نشوة. يفهم الجميع هذه القدرة على تجاوز الوضع الاجتماعي لإنشاء نفس الحركة. يندمج الجميع مع الآخرين لخلق التماسك والرضا والرفاهية.

"في نفس الوقت ..."  

تم إنشاء مدينة ملاهي على J4 ، في الكثير في الطرف البعيد من الميناء. هناك عجلة فيريس وأوجها. ولكن قبل كل شيء هناك لعبة مرح مذهلة. إنها ذراع ممتدة من كبسولة. متتالية ، يأتي أربعة أشخاص ليتم تسخيرهم. عندما يرفع الذراع ، تجد الأرجل الفراغ الذي ينمو أكبر وأكبر. العالم يتحرك بعيدا. ثم هناك السقوط ، غاضبا ومتدليا حتى يتوقف. عليك أن تثق في هذه الآلة باعتبارها وفية لشرائع الحداثة بتصميمها النظيف والشفاف والمشرق مثل مكاتب الحي التجاري الجديد في La Joliette. يتجمع المتفرجون في قاعدته ، ويشهدون نقاط المقاومة أو تمزق الباحثين عن الإثارة ، سجناء قلقهم. وفي الوقت نفسه ، يتم هدم تمثال الحرية المصنوع من عجينة الورق المقوى.

() المنتدى الرابع للقضاء، 2007.                                                                                                                       Depuis la cuisine de l'appartement de l'artiste Age، 2007
() المنتدى الرابع للقضاء، 2007. Depuis la cuisine de l'appartement de l'artiste Age، 2007

"في نفس الوقت ..."

إنه وسط المدينة حيث لا توجد مدارس ولا هياكل اجتماعية ولا حدائق ولا حدائق ولا منزلقات ولا أشجار. تخلت عنها الحكومة. المستقبل هنا غير موجود. الحداثة لا تدخل. وتؤكد مسائل العقارات على الجمود. لا تكنولوجيا عالية ، لا تجريب ، لا مركز اقتصادي. الناس بمفردهم والأطفال يتبعونهم. يستولون على الشارع ويصبحون أوصياء عليه. السباقات وألعاب الكرة والدراجات البخارية - الجميع يرتجل في الحياة كما هو الحال في الشارع ، مع رموزها ومخاطرها. 

La partie de cartes revisitée، شارع أوباني، 2007.
La partie de cartes revisitée، شارع أوباني، 2007.

"ترحب منطقة Noailles بالوافدين الجدد كل يوم الذين يأملون في الاستفادة من الموارد الحضرية التي يعرف هذا المكان كيفية توليدها. ومع ذلك، يمكن لشبكات المعلومات والمساعدات التي تعتني بهم في هذا الحي أن تستبعد أيضا الأشخاص الأكثر ضعفا من الحقوق التي يمكنهم المطالبة بها. ربما يكون الإسكان هو القطاع الأكثر تضررا من الألم. يشير البعض إلى "معايير إسكان المهاجرين" أو "ديكتاتورية المالك". وبالتالي فإن قضية السكن والظروف غير الصحية هي في صميم مشكلة اجتماعية تتفاقم بسبب شروط إعادة التأهيل المستمرة ، مما يطيل مشروع "استعادة" وسط المدينة.

"ومع ذلك ، لا يرغب البعض في العيش في مكان آخر ، لأن العيش في Noailles ، أو بدء عمل تجاري أو جمعية ، هو الاستفادة من الأسعار المعقولة ، ونوعية الحياة في قلب نظام النقل ، والكثافة التجارية ، والتواصل الاجتماعي الخاص ، والموارد الأخرى المتنوعة بما يكفي لجذب جميع الطبقات الاجتماعية ، وجميع المسارات ، وجميع المشاريع ". 

ماري سينجل ، عالمة أنثروبولوجيا

Dans la rue du quartier Noailles، 2007. نسيم ب. وابنه الصغير ، نويل ، 2007
Dans la rue du quartier Noailles، 2007. نسيم ب. وابنه الصغير ، نويل ، 2007
أدى انهيار المباني 63 و 65 في شارع دوباني في نويل في 5 نوفمبر 2018 الساعة 9 صباحا إلى مقتل ثمانية أشخاص.   
أدى انهيار المباني 63 و 65 في شارع دوباني في نويل في 5 نوفمبر 2018 الساعة 9 صباحا إلى مقتل ثمانية أشخاص.

"في نفس الوقت ..."

شعرت بالوحدة مثل كثيرين آخرين. مشيت من مكان إلى آخر. عبرت حدودا، ثم أخرى، وأخرى. من المضحك أن مدينة مثل مرسيليا لديها الكثير من الحدود. اعتقدت أنها كانت أكثر انفتاحا وأكثر تسامحا. لقد انبهرت بأضوائها عندما اخترقت الشمس الشوارع وألقت بظلالي اللامتناهي على الرصيف. استحممت في دفئها. نظرت إلى الناس بالأبيض والأسود. قمت بتنظيف الجدران بالألوان. وضعت رأسي لأسفل حتى لا أرى. لقد شعرت بالخوف من عبور أحياء معينة ، وعبور النظرات المشبوهة. أردت التغلب على مخاوفي. أحببت وكرهت وشعرت أخيرا أن هذا الإحساس الجميل بالوجود - الانتماء إلى شيء ما ، والعيش في مكان ما - يتجذر. شعرت بالإلهام من القصص التي تكشف عن العديد من الانجرافات مثل الآمال.

والآن أنا هذا الرجل المتعب.

لقد سئمت من هذه الاختلالات، تعبت من الكثير من النسيان والظلم والمعاناة، تعبت من كل هذه الشكوك. لأنهم يعيدونني إلى وحدتي.

لا تتركني في هذه العزلة.

أريد المغادرة وعبور البحر والسفر. أريد أن ألتقي بمدن أخرى وأشخاص آخرين. أريد أن يكون لدي مشاعر أخرى. أريد "إساءة استخدام أحلامي" وإنتاج أحلام جديدة.

خلاف ذلك؟

خلاف ذلك ، "أنا أموت".

لا شوت ، 2005.
لا شوت ، 2005.

 في الآونة الأخيرة ، أنتج فرانك بورسيل الصور وإنتاج الفيديو الموسيقي لأغنية "Chaman" لفرقة De la Crau. يرتكز عملهم بقوة على تراث الموسيقى الأنجلوسكسونية من السبعينيات حتى اليوم ، مما يضيف نفسا من هواء البحر الأبيض المتوسط ، نداء من البحر.

ألبومهم الجديد "Temperi" هو ملحمة موسيقية. تستحضر النصوص، المكتوبة باللغة الأوكيتانية البروفنسية البحرية، التي كتبها سام كاربينيا، المهاجرين الفارين من الحرب، ومحن الروح المؤلمة، وإعادة استيلاء العمال على وسائل الإنتاج، والكوارث البيئية، وشكوك وآمال الشباب في أحياء الطبقة العاملة.

 "شامان" ، الأغنية الثانية من الألبوم الرقمي Temperi (صدر في 19 فبراير 2021) ، تثير "فقدان العلاقة بالطبيعة في مواجهة تصنيع الحياة".

دي لا كراو.

دي لا كراو.

يعيش فرانك بورسيل في مرسيليا حيث يعمل كاتبا ومصورا مستقلا. يشكك عمله في علاقة الشعوب بأراضيها، وخاصة البحر الأبيض المتوسط. يجمع عمله الفوتوغرافي ، بالأبيض والأسود وبالألوان ، بين الفيلم الوثائقي والإبداع الفني المعاصر. إنه يولي اهتماما خاصا لعقبات عصرنا والمناطق التي تلحق الضرر بها. يقيم عمله أشكال وأساليب الحياة التي تستمر في عالم دمرته الرأسمالية - لفهم أفضل لإمكانيات التجديد - التي يعتمد عليها بقاؤنا.

وهو مؤلف لعشرات الكتب بما في ذلك Cahier # 8 ، Filigranes Éditions / Zoème ، 2019. أوليسيس أو الأبراج، نص بقلم جيل مورا لو بيك في طبعات الهواء، 2013; بالإرادة أو بالقوة ، Noailles in Times of Rehabilitation ، نصوص وشهادات جمعتها ماري سينجل ، طبعات P'tits Papiers ، 2007 ؛ البحر الصغير المنسي، إتانغ دي بير، مفارقة البحر الأبيض المتوسط، نص جان لويس فابياني، طبعات Le Bec en air، 2006.

أبيض وأسود التصوير مرسيليانويلالطبقة العاملة

اترك تعليقًا

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *