طفل منسي في بلدة أخليت قسرًا.
سلاميس أيسيجول سينتوج توجيان
الغرفة رقم 137 في فندق آرجو
أيها الناس الأعزاء خلف السياج،
هذه الرسالة كتبها طفل سيغيب في هذه اللحظة. نُسي هذا الطفل مرتين: أولًا عند ولادته، ثم أثناء الحرب. ليس لديه منزل، لكن كان لديه العديد من الخزائن الخاصة به. لم يفكر من قبل في إنهاء أشياء كهذه ، حتى في أحلك لحظات الماضي المتحلل ، كان هناك ليتحمله. ولكن الآن عليه أن يتبرأ من نفسه.
كان هذا الطفل، الذي لا يعرف أحد الآن ما عمره، في السادسة عندما أجبر سكان فاروشا على الفرار. كان خائفًا في ذلك اليوم، وظل مختبئًا بأمان داخل خزانة مغبرة في دار الأيتام. مكث طويلًا. بقي هناك حتى توقف القصف. ثم تباطأ الوقت، ثم توقف الوقت. نما الطفل غامضًا، نما الطفل خفيفًا. أصبح هو الجانب الآخر من الصمت. نما الطفل نحيفًا، نما بريًا، نما في الداخل، نما بمفرده. تدهورت المنازل، وأصبحت الخزائن منزلًا.
خلف الجدران الصدئة يتقيأ الخضراوات المورقة التي كان يخبئها في تلك الخزائن. منذ العام 74، كان يراقب الجنود الذين لا يفعلون شيئًا سوى التصفير، يراقبون ويهددون أولئك الذين يحاولون عبور الحدود، حدود البحر، حدود الأرض، وحدود العقل للقبض على المطهر بين موت وموت. منذ العام 74 لم يتغير شيء. الغربان الكاسحة، زبد البحر، الحمام يتغوط، الجنود يصفرون حسب الأوامر. لاحظ الطفل الشبح في مدينة الأشباح غيابه نفسه، ممارسة الاضمحلال، إتقان التلاشي. لقد كان الحارس الصامت للذكريات. لقد كان العين المراقبة لهذا المكان. لقد كان مسكونًا بوعي الفضاء. أصبح جوهر القصص التي تخص النازحين.
الطفل الشبح الذي لم يتذكر قط، ولم يسمع قط، ولم يرَ قط، ولم يشعر قط، الطفل الشبح الذي لا يمكن حتى تصويره، أنت تعرف قوانين الأرض!
قبل أن يتم نهبه وتدميره، كان هذا المكان خادعًا وساحرًا ومبهرًا، دع هذا الشبح الذي يتغذى على القاموس يخبرك عبثًا، المزيد من فاروسي، حي الفرح، مكان المغامرات، منطقة المتعة الدنيوية، التي تجمع بين أفراح السفر المصطنعة وأحلام الترفيه الساحلي. كان كل ركن من أركان غرفة الفندق هذه حيث صنع منزلًا من خزائنها ينفث رائحة الذكريات البودرة: الكتان الطازج على الأسرة، في انتظار عطر الحمضيات الخاص بامرأة جميلة، الرائحة النظيفة للرجال الذين يحلقون ذقونهم بعناية، الغنية بالصابون والكوكايين، ورائحة الجواري اللواتي يستحممن مرتين في اليوم بكولونيا التبغ الرخيصة.
ذهب كل شيء في يوم واحد.
ذهب كل شيء ولكن بقي الطفل. سمع الصفارات والسيارات والبنادق، ثم الدبابات والقنابل. سمع الصراخ. سمع وصول الجنود والطائرات. لم يرَ الناس يغادرون. لم يكن أحد يعرف أنه كان هناك مختبئًا. لم يبحث عنه أحد. لم يأتِ أحد من أجله. صمت. نما وحده. نما متوحشًا. نما بمفرده. نام في الخزائن. بكى فيها، حارب الوحوش فيها. وجد كتبًا في بعضها وجعلها ملاجئ. صنع الحصون، وصنع الأنفاق، وصنع القلاع. ذهب إلى القمر، إلى مركز العالم وإلى الأدغال المجهولة. تم تعليق الوقت. كان النهار بطيئًا، وكان الليل أبطأ. فقط الأذان وأجراس الكنيسة أعطاه إحساسًا بالوقت، بنبرة نظام، غير مألوفة وغير معروفة، وأعطاه الجنود إحساسًا بالحدود، مع صفاراتهم، حيث بدأ مفهوم القواعد وانتهى.
لقد نجا. أكل كل بقايا الطعام من الفنادق ومن المنازل. كان أحد أفضل أيامه عندما وجد الخنازير التي باعوها في معرض فاماغوستا. ثم بدأ في الصيد. تعلم الرياضيات من الأشجار، والموسيقى من السنونو، والحب من القطط والغضب من السماء. لم يكن ابن رجل. أصبح ابن الأرض الخراب. عاش شبح مدينة الأشباح كما يتذكر.
الإنسانية، بصوت أعلى وأعلى. صوت إطلاق نار. كان خائفًا. كان خائفًا من أن يصبح... شخصًا. شخصًا مثل المحتال، مثل الجندي، مثل اللص، مثل أولئك الذين جاءوا للنهب... ذكريات. لم يكن مستعدًا.
إنه غير مستعد. يرفض قوانينك وانتصاراتك المزورة. أسرع. كتب الرسالة. دخل الخزانة. واصل الكتابة. أكل الفئران المسمومة. واصل الكتابة. إنه لا يخاف من الصمت، ولا يخاف من الظلام، ولا يخاف من الموت. لا يمكن أبدًا أن تموت الأشباح مرتين. الآن، أتيت، قارئ هذه الرسالة، من أنت؟ المالك الجديد لهذه الأرض؟ المالك القديم لهذه الأرض؟ المحتال؟ جندي؟ سياسي؟ لص؟ عابر سبيل بلا خطيئة أم مشاهد فضولي؟
من؟ أنت. لقد تسللت من خلال الأسلاك الشائكة. لقد رأيت الدمار بأم عينيك. لقد خطوت على التين الشوكي وأكوام من المعدن الصدأ. وبعد ذلك، وصلت إلى أبواب الماضي المغبر. لقد مررت من خلال السياج. مشيت بين الأشياء المنسية من أرض القبور. رأيت زوجًا من أحذية الأطفال، وكراسي ذات أرجل ناقصة، وثلاجة صدئة، وأطباق مغطاة بالطين. شعرت بالبؤس. لقد مزقت الستار. نظرت داخل الزجاج المحطم. مسحت الغبار عن الأرضية الخشبية ذات الصرير. فتحت باب الخزانة ووجدته، الشبح، ثم وجدت هذه الرسالة. شعرت به في معدتك أولًا. لا يرحم. شعرت بالصدمة والنفور والانزعاج. اختفى صوت حركة المرور والحشد البهيج على الشاطئ فجأة. لم يبقَ في العالم سوى هذه الخزانة، هذه الخزانة العاجية السرية، التي تحمله، وذكرياته، وهذا الفراغ المنسي بين المكان والمكان. حيث تقف الآن، مع هذا الجسم الشاحب الهزيل الذي تقف بجانبه ولكنك لا تريد أن تنظر إليه، هو الغرفة 137 في فندق آرجو، موطن أجمل الخزائن في العالم. هنا لا شيء سوى ذكريات الشبح. كل مكان له ذكرياته، لكن هذا المكان ينتمي إليهم فقط.
سيختفي شبح مدينة الأشباح، لكن أنقاض البشرية ستبقى. لا تجرؤ على الشفقة عليه، أشفق على نفسك لأنه لم يعد موجودًا. سيختفي هذا الشبح لكن فاروسي، شبح الذكريات، ملجأ الماضي، ستتذكر دائمًا.
لم تكن لك قط،
طفل شبح في مدينة أشباح
فاروشا (فاروسي، كما يقول الفاروشيون) تعني الحي باللغة اليونانية. قبل العام 1974 كان فاروشا، وهو حي قبرصي يوناني صغير في فاماغوستا، أحد أشهر المنتجعات الساحلية في أوروبا. في العام 1974، وهو عام الغزو العسكري التركي، فر سكان فاروشا على أمل العودة يومًا ما. هذه "العودة إلى الوطن" لم تحدث قط. تم تسييج فاروشا من قبل الجيش التركي، لاستخدامها كورقة ضغط سياسية في مفاوضات السلام. كان المكان مدينة أشباح منذ ذلك الحين. لأكثر من عقدين من الزمن، كان الدخول إلى الداخل أو التقاط الصور من الخارج ممنوعًا منعًا باتًا. هذا تغير مؤخرًا. في العام 2020، تم فتح أبواب مدينة الأشباح جزئيًا للمشاهدين. تم إصلاح الطرق وتزيينها بالزهور المحفوظة في أوعية في محاولة لجعلها تبدو "جميلة". في حين أن الوضع الفريد لفاروشا يثير اهتمام السياح، فإن تشجيع هذا النوع من السياحة الكئيبة من خلال الترويج لحزن المكان في شكل متحف في الهواء الطلق يخلق عدم الارتياح، ليس فقط لسكان المدينة السابقين ولكن أيضًا لسكان فاماغوستا الذين يمرون بالموقع كل يوم مثلما أفعل.
لقد أثارت الحالة الخيالية لفاروشا خيالي منذ أن كنت طفلا. كانت مدرستي المتوسطة والثانوية بجوار مدينة الأشباح. مراقبة المنظر القاتم لمدة ست سنوات ، كل يوم ، تخيلت بعنف إمكانيات الحياة هناك. شكل من أشكال الحياة المخبأة وراء الممنوع ، عالق بطريقة ما على قيد الحياة بين ذكريات الحياة الماضية وهلوسة الحياة الآخرة. حياة لم تعد موجودة. زرعت بذور هذه القطعة المسماة "Room رقم 137 في فندق Argo" خلال سنوات الدراسة الثانوية تلك. كان خيالي يتغذى من المناظر الطبيعية الغريبة والحزينة والمخيفة وأشباحها التي بقيت في منطقة أحلام اليقظة. تمت كتابة "R oom Number 137 of the Argo Hotel" قبل سنوات من إعادة افتتاح Varosha في عام 2020 ، ومع ذلك ظلت القطعة على حالها في درج مكتبي حتى اليوم الذي وجدت فيه الشجاعة لزيارة مدينة الأشباح. اعتقدت أنني سأقوم بتحرير القطعة بعد النظر داخل فندق Argo ، لكنني لم أفعل. لم أستطع. في الواقع ، أدركت أنه لم يكن بإمكاني كتابة هذه المقالة لو زرت المكان أولا. كانت المسافة العاطفية ضرورية لتكون قادرا على الكتابة عنها. لذلك ، ظلت تماما كما كتبت لأول مرة. في المقال ، سبب افتتاح مدينة الأشباح هو إعادة توحيد الجزيرة ، وهو أمر كنت أتمناه. شبح مدينة الأشباح يعيش ويموت في هذه القطعة ، تماما كما حدث هذا في تخيلات طفولتي عندما كنت أحلم أحلام اليقظة في الفصل الدراسي وأنظر إلى النوافذ المكسورة لفندق Argo المحطم.
ماذا تعني مدينة الأشباح؟ تم استخدام المصطلح لأول مرة لوصف مدن التعدين المهجورة ، ومنذ ذلك الحين تم تطبيقه على أماكن مختلفة حول العالم تشترك في الخصائص المشتركة للهجر والخراب والفراغ والانحلال وقيامة الطبيعة. يعكس الفضاء الشعري لمدينة الأشباح فكرة السامية لأنها تؤكد على الانحلال والفراغ والعظمة والغموض والرعب والرهبة والخراب الواسع. يتردد صدى الفضاء الحضري المتحلل في فاروشا مع السامية ليس فقط بسبب ماديته الملموسة ولكن أيضا بسبب ما تسميه يائيل نافارو ياشين "العنصر الخيالي" الذي يثيره: إنه يثير الخوف من الحياة على الأرض بدون بشر. مدينة الأشباح هي مساحة بينهما ، وعلاقاتها الجدلية مع الحاضر والماضي ، والمكان والمكان ، والحضور والغياب تعكس مفهوم دريدا للمطاردة. يشرح كولين ديفيس المصطلح على أنه "أنطولوجيا" ، ولكن بالنسبة لديفيس ، يتم استبدال أولوية الوجود والحضور ب "شخصية الشبح على أنها ليست موجودة ولا غائبة ، لا ميتة ولا حية". خاصة في فاروشا ، وهي منطقة محظورة ، تتقلب فكرة مدينة الأشباح بين هذه التناقضات الثنائية - الحياة والموت ، الماضي والحاضر ، الحضور والغياب - بسبب وضعها ك "مساحة معلقة".
"Room رقم 137 من فندق Argo" هي قطعة هجينة. إنها قصة وقصيدة نثر في شكل رسالة. بطل الرواية هو مواطن منسي من أرض محرمة. كان يتيما في العاشرة من عمره يختبئ في خزانة أثناء التدخل. في يوم إعادة التوحيد المتخيل للجزيرة ، في عام 2024 ، تم العثور عليه ميتا في خزانة بجانبه حرف. تدعونا رسالته إلى التفكير في إعادة تعريف المكان واللامكان من خلال الإرهاق المكاني لمدينة أشباح وتستكشف خيال أن تكون بلا هوية من خلال حياة على حافة - وجود حدي - يدرس كيف يرتبط مفهوم "المكان" بالذاكرة وليس الإحساس الفعلي بالعالم.
