أحمد فاروق
قبل عشرين عاما، لم أكن لأتوصل أبدا إلى فكرة ترجمة نص لوالتر بنيامين، لأنني كنت سأشك في قدرتي على إعادة إنتاج كثافة لغته باللغة العربية. في ذلك الوقت، كنت قد قرأت بالفعل، باللغة الألمانية، كلا من مقال بنيامين الشهير، "العمل الفني في عصر استنساخه التقني"، ودراسته لكتاب غوته للصلات الاختيارية باللغة الألمانية. ومع ذلك ، لم يتم نشر ترجمات عربية مباشرة لوالتر بنيامين. قام المترجم المصري أحمد حسن بهذه المهمة الصعبة وترجم المقالات الرئيسية لبنيامين في مجلدين (2004/2007) - ليس من الألمانية ، ولكن من الإنجليزية والفرنسية. في النهاية ، اتصل بي للحصول على ترجمة تعاونية ل Einbahnstraße (One Way Street ، 1928) و Berliner Kindheit um 1900 (طفولة برلين حوالي عام 1900 ، نشرت بعد وفاته في عام 1950). يعتبر هذان المجلدان من الأعمال النثرية الرئيسية لبنيامين. كلاهما مجزأ بطبيعته. أنها تحتوي على انعكاسات مختلفة تماما حول برلين والحياة الحديثة.
أعترف أنه في البداية ، كان من الصعب معرفة ما كان بنيامين يفعله مع برلين سيهيلدسهود حوالي عام 1900 *. عندما كان حسن لا يزال في طور ترجمة One Way Street ، كنت أميل إلى ترجمة أجزاء صغيرة من طفولة برلين ، لكنني بقيت مترددا. ظهرت ترجمة حسن أخيرا في عام 2008 في عمان. في هذه الأثناء عملت على فصل الطفولة في برلين "الجوارب" كعينة. لم يكن أجمل نص في الكتاب ، لكنني سررت بالدرس الذي أعطاني إياه شكلا ومضمونا. ثم في عام 2010، تلقيت عرضا لنشر ترجمة الكتاب كجزء من مشروع الترجمة "كلمة" في أبو ظبي.
من حيث الحجم ، كان Berlin Childhood أقصر كتاب قمت بترجمته على الإطلاق. لكن العملية استغرقت أكثر من عام. بعد الأشهر الستة الأولى ، كان هناك مشروع ترجمة لم أكن راضيا عنه ، هيكل عظمي ، بدون لحم وروح. بالإضافة إلى ذلك ، لم أكن متأكدا من أنني فهمت أجزاء معينة بشكل صحيح. ثم بدأت عملية طويلة من إعادة التشكيل ، والتي استغرقت ستة أشهر أخرى.
كان من الواضح بالنسبة لي أن برلين الطفولة لم تكن سيرة ذاتية ولا كتابا في برلين في مطلع القرن ، بل كانت نوعا من التوثيق لطفولة في مدينة هجرها الكاتب مرة واحدة وإلى الأبد. اتخذ شكل مقالات قائمة بذاتها ولدت من مراحل مختلفة من هروب بنيامين من ألمانيا النازية ، عندما ذهب لأول مرة إلى باريس في عام 1933 وحاول لاحقا الهروب عبر جبال البرانس إلى إسبانيا في عام 1940 ، مما تسبب في انتحاره.
في البداية، حاولت أن أتنفس هواء النص الأصلي، الذي يتكون من ثلاثين فصلا قصيرا مستقلا تماما عن أي جدول زمني، يركز كل منها على عنصر أو عنصرين أو حدثين من طفولة المؤلف في المدينة. تعكس بعض الفصول بوضوح روح العصر ، مثل "Kaiserpanorama" و "The Phone" و "Pfaueninsel" و "Glienicke". في هذا الأخير ، يمكنك أن ترى كيف أصبحت الرياضة مهمة لبرجوازية برلين في مطلع القرن وكيف كان الناس يميلون إلى صنع مشهد بزيهم الرياضي. لمحة أخرى عن زمان ومكان معينين تأتي من خلال "الهاتف" ، والتي تظهر كيف أن إدخال الجهاز إلى المنازل الخاصة غير إيقاع حياة الناس في برلين ، وكيف بدا رنينه غير مألوف. في البداية ، تركت مهملة تماما في الممر ، ولكن بعد ذلك أخذت مكانها الملكي في وسط غرفة المعيشة وأصبحت كائنا أساسيا في الحياة.
كما يحدث ، يمكن الآن رؤية Kaiserpanorama في منتدى Humboldt ، وهو بناء دائري ضخم يتضمن مقاعد وعرض شرائح غامض للكاميرا يعمل ميكانيكيا. كانت شائعة في مطلع القرن ، قبل ظهور السينما ، حيث سمحت لك بالنظر من خلال عدستين ومشاهدة مجموعة متنوعة من الصور المذهلة أو الغريبة أو السياحية من بلدان بعيدة.
معظم الفصول رمزية بطبيعتها. على الرغم من أنهم لا يتعاملون مع الناس ، بل مع الأشياء ، إلا أنهم يخلقون نوعا من غرفة الذاكرة ، مثل "التأخر جدا" و "كتب الفتيان" و "صورتان للغز" وما إلى ذلك. يتم تعزيز الطابع المجزأ الذي تلا ذلك بشكل أكبر من خلال الطابع الترابطي والمقالات للنثر نفسه. تعكس بعض الفصول تخيلات غريبة ، مثل "شارع ملتوي" أو "شركة وخزائن". في الواقع ، فإن صور طفولة الطبقة المتوسطة السعيدة ، التي افتقدها بنيامين في حياته البالغة ، وهو الوقت الذي كان فيه غير قادر بالفعل على تلبية احتياجاته الاقتصادية الأساسية ، تتألق في "الحمى" و "مطاردة الفراشة" و "ملائكة عيد الميلاد". بشكل عام ، لدينا مجموعة متنوعة من الذكريات التي تستكشف المدينة ، حيث يواجه الطفل الفقر والجنس والأسرار التي تخفيها المدينة عنه ، من بين أمور أخرى.
قضايا الترجمة
من المؤكد أن النص ، من خلال كثافة لغته وقدرته العالية على تمثيل الذكريات التي تمزج بين الواقع والحلم وخيال الأطفال ، مناسب تماما ل "البقاء" (Überleben) في الترجمة. ولكن بسبب خصوصية هياكل جمل بنيامين ، والتي غالبا ما تتطلب إعادة قراءتها ، فإن استنساخها باللغة العربية يحتاج إلى عملية طويلة من الصقل. ومع ذلك، كان من المثير للاهتمام أن إعادة الصياغة أو تقديم تفسيرات إضافية في الترجمة لم يكن ضروريا. ومع ذلك ، كان علي استخدام الهوامش لشرح الأسماء والخلفيات التاريخية وما إلى ذلك. ساعدتني الحواشي السفلية أيضا في توضيح أسماء مواقع محددة مرتبطة بالتلميحات ، مثل Markthalle (قاعة السوق المضاءة) ، أو Hallesches Tor ، والتي كان علي ترجمتها حرفيا.
في النهاية ، وجدت مفتاحا لدمج الأصل الذي قدمه لي بنيامين نفسه ، في نص صغير "الحفر والتذكر" (Ausgraben und Erinnern) من "أرشيف والتر بنيامين. بيلدر ، تكست (2006)":
يجب على أي شخص يسعى إلى الاقتراب من ماضيه المسكوب أن يتصرف مثل رجل يحفر. قبل كل شيء ، يجب ألا يخاف من العودة إلى نفس الشيء مرارا وتكرارا - لتشتيته كما ينثر المرء الأرض ، لإعادة توجيهها ، وكيفية أشعل التربة ... وبالتأكيد من المفيد المضي قدما وفقا للخطط عند الحفر. ولكن لا غنى عن ذلك هو وضع حجر الأساس الحذر والمبدئي في التربة المظلمة. وهو يخدع نفسه للأفضل ، الذي يقوم فقط بجرد الاكتشافات ولا يمكنه تحديد المكان الذي يحتفظ فيه بالقديم في تربة اليوم.
بدا لي أن هذه هي التقنية المتعمدة التي استخدمها بنيامين في تجميع الكتاب عندما كان قد أدار ظهره بالفعل لمسقط رأسه. وهكذا أدركت لماذا يبدأ الكتاب ب "لوجيا" غير الصالحة للسكن وينتهي ب "الحدباء الصغير". التوتر بين التذكر والنسيان يضفي على العمل جودته الشعرية.
ولذا يجب أن أعترف أنه في الترجمة كان لدي شعور متزايد بأنني كنت الأقرب إلى مصطلح بول دي مان ، "الراحة غير الملموسة". على الرغم من أنني أعتقد أن ترجمتي لبعض القطع ، مثل "الهاتف" ، "صباح الشتاء" ، "لغزان" ، "المصائب والجرائم" على الأقل "لا تخفي الضوء عن الأصل" (dem Original nicht im Licht steht) ، هناك مقاطع تحتوي على غموض لا يمكن تقليصه ، كما هو الحال في "Butterfly Hunt":
"لقد حافظت (الكلمة) على ما لا يسبر غوره ، والذي تواجه به أسماء الطفولة الكبار."
Es (Das Wort) hat das unergründliche bewahrt, womit die Namen der Kindheit dem Erwachsenen entgegentreten
"لقد حفظت هذه الكلمة ما لا يمكن سبر غوره، وما تواجه به أسماء الطفولة الشخص البالغ."
أو مع ملاحظة شعرية في المغادرة والعودة:
Mancher Blick hat sie vielleicht gestreift, wie in den Höfen. Fenster, die in schadhaften Mauern stecken und hinter denen eine Lampe brennt.
"ربما لمست العديد من النظرات عليهم ، كما لو كانت تلك النوافذ التي تطل من الجدران المتداعية في الأفنية والتي يحترق فيها مصباح."
"رب نظرة قد تجوب هذه الجدران مثلما تجوب الأفنية. نوافذ محشورة في جدران مهدمة يشتعل مصباح خلفها."
حتى في "المتسولون والعاهرات" أنا مفتون بالجملة الأخيرة:
Wenn ich dann manchesmal schon gegen Morgen in einer Torfahrt inne hielt, hatte ich mich in die asphaltenen B ä nder der Straße hoffnungslos verstrickt, und die saubersten Hände waren es nicht, die mich freimachten.
"عندما توقفت أخيرا تحت طريق المدخل ، وأحيانا عمليا ، كنت محاصرا بشكل يائس في شبكات الأسفلت في الشارع ، ولم تكن أنظف الأيدي هي التي فككت".
"وعندما كنت أحيانا أتوقف قرب الصبح عند مدخل أحد البيوت، أكون قد وقعت بلا أمل في حبائل أربطة الشارع الإسفلتية، ولم تكن أنظف الأيادي هي التي حررتني منها."
بدت فكرة شبكات الأسفلت غامضة ولكنها جميلة بالنسبة لي. هذا الغموض له أيضا شكل آخر ، وهذا الخيال ، الذي يجلب التفاصيل والأشياء إلى الحياة كما هو الحال في المجتمع:
"In Wahrheit hatte sie (die Gesellschaft) sich nur in die entfernten R ä ume zur ü ckgezogen, um dort im BrodelnundBodensatz der vielen Schritte und Gespr äche zu verschwinden, wie ein Ungeheuer, das, kaum hat es die Brandung angesp ü lt, im feuchten Schlamm der Küste Zuflucht sucht.
"في الواقع ، كان (المجتمع) قد انسحب فقط إلى الغرف البعيدة ، بالترتيب هناك ، في فقاعات وترسب العديد من الخطوات والمحادثات ، مثل الوحش الذي جرفته الأمواج للتو على المد ويبحث عن ملجأ في الطين الرطب للشاطئ ".
"وفي الحقيقة فإنهم قد انسحبوا للغرف البعيدة لكي يختفوا هناك وسط الغطغطة ورواسب الخطى الكثيرة والأحاديث، مثل وحش لم تكد الأمواج تقذفه إلى الشاطئ حتى هرع ليجد ملجئا في طينه الرطب."
عندما انتهيت أخيرا من الترجمة، كنت آمل أن تكون قريبة من أفكار بنيامين الخاصة، حيث اعتبر أن الترجمة "تلامس الأصل بخفة وفقط عند نقطة صغيرة بلا حدود من المعنى، وبالتالي تتبع مسارها الخاص وفقا لقوانين الإخلاص في حرية التدفق اللغوي" (والتر بنيامين، من "مهمة المترجم، " ترجمة هاري زوهن). ومع ذلك ، اليوم ، عندما أعيد قراءة النص الأصلي ، لا يسعني إلا أن أتساءل كيف تمكنت من ترجمة والتر بنيامين على الإطلاق ، وإذا لم يبق هناك تلميح إلى ما لا يمكن ترجمته.
* تمت ترجمة الاقتباسات الإنجليزية من طفولة برلين حوالي عام 1900 بواسطة هوارد إيلاند.
