الدخلاء والمدينة

15 سبتمبر, 2022,
سبع سنوات في برلين وما زالت غريبة ، تجد الكاتبة رشا عباس أن المدينة مصنوعة للغرباء.

 

رشا عباس

 

عندما تحدث تغييرات زلزالية من حولك ، يصبح من الصعب التدقيق في الذات ، والتحول من وجهة نظرك الخاصة إلى وجهة نظر شخص ما في الخارج. هذا ينطبق بنفس القدر على الكتابة. يسأل الكتاب العرب إلى ما لا نهاية، في حلقة نقاش بعد سؤال وجواب بعد مقابلة، كيف يؤثر المنفى على عملنا، ولكن هناك الكثير من القضايا المتشابكة التي يصعب تحديدها. تختلط غرابة التقدم في السن مع غرابة التواجد في مكان جديد بينما تستشعر طوال الوقت ظلال المكان القديم وتتساءل عما كان يمكن أن يكون. تحاول أن تخطو خارج جلدك حتى تراقب نفسك من مسافة بعيدة ، عن طريق الاسترضاء ، والمقاومة ، والانسحاب ، والنضال. إن المشهد غير الجذاب للذات التي تتفاعل مع محيطها - تبذل قصارى جهدها للتواصل باللغة الألمانية الركيكة ، وتفتح الرسائل من مكتب الضرائب وتجري محادثات هاتفية صاخبة باللغة العربية على ضوء النهار القاسي ، أو تنقلب على نفسها وتستسلم للأفكار الانهزامية ليلا - بالكاد تشجعك على مواصلة رحلتك في التدقيق الذاتي.

حدثت حياة كاملة قبل تلك التي أعيشها الآن ، لكنها مدفونة في الرمال كما لو أنها لم تكن موجودة من قبل. ليس لدي أي معلومات عن علاقتي بتلك الحياة مما يجعل الأمر يستحق إجراء محادثة مع شخص آخر.

وسط هذه الدوامة من الأفكار ، أجد منجذبا نحو نبات القهوة. ألتقطها ، أقلبها. لديها التوت الكبير. أنا معجب به عندما لاحظت العديد من النباتات التي نسيت سقيها لعدة أشهر. هناك دائما نبتة منزلية واحدة تركت دون سقي على بعض الرفوف البعيدة ، منفصلة عن جميع النباتات الأخرى. بدأت أدرك ما يحدث. هناك شيء واحد فقط لذلك ، وهو أن أفعل ما أفعله دائما. أركض نحو النافذة ثم أقفز لأعلى وللخارج وفي الهواء ، ولبضع ثوان أتحكم في تحركاتي قبل أن أسلم جسدي لسحب القوى الأخرى ، تاركا إياه يرتفع ويسقط بحرية بسرعات لا أستطيع الحكم عليها أو حتى الشعور بها. آخر شيء أراه هذه المرة هو صورة يحدق بي من ظلام زقاق وأنا ممتص في الأرض.

لقد عدت إلى وعيي ، متمسكا عقليا بإحساس بأبعاد الغرفة من حولي ، من خلال صوت ضجيج في مكان ما في المبنى. استعدادا لاحتمال حدوث اقتحام في أي وقت ، تذهب يدي مباشرة إلى هاتفي. لقد كنت مستعدا عقليا لهذه اللحظة منذ أن انتقلت إلى شقة في الطابق الأرضي بالقرب من Görlitzer Park ، وهو مكان ذو سمعة سطحية. لدي خطتا عمل جاهزتان ، كلاهما مثير للشفقة بنفس القدر: الأولى ، الصراخ إلى Siri للاتصال بالشرطة ، أو اثنتين ، الكتابة بسرعة إلى أي شخص متصل بالإنترنت على Messenger تطلب منهم إرسال المساعدة (والتي في هذه الساعة المتأخرة ستعتمد بشكل أساسي على أبناء بلدي في الأمريكتين لأنهم الوحيدون الذين من المحتمل أن يكونوا مستيقظين). إنها ليست خطة سيئة - أنا فقط بحاجة إلى الحظ من جانبي ودخيل لائق بما يكفي لإعطائي بضع دقائق للاتصال بالأشخاص المعنيين.

يستغرق الأمر مني بضع لحظات للوصول إلى الظلام ، الذي يضيء فقط من خلال التوهج الخافت لشاشة هاتفي ، وأخيرا أدركت أن صوت الضجيج ، أيضا ، ينتمي إلى الكابوس الذي استيقظت منه للتو. يتلاشى عندما أبدأ في إصدار الأصوات المألوفة للشقق الأخرى في المبنى الذي أسكن فيه: كرسي يتم جره على الأرض ، وصنبور يتم تشغيله. أنا أعتمد على الغرباء من أجل السلامة. هذه هي برلين ، حيث كونك غريبا يولد الألفة. لا متسللين الليلة إذن. الاقتحام ، مثل النباتات المنزلية التي قتلها الإهمال ، لا يحدث إلا في أحلامي. يظهر الرجال من الظلام ويحاولون شق طريقهم بالقوة بينما أهرع إلى إغلاق النوافذ والأبواب في طريقهم ، دائما في اللحظة الأخيرة.

هؤلاء المتسللون هم أفكار مكبوتة تحاول التسلل إلى عقلي الواعي. يتكرر الحلم بشكل متكرر عندما أكون في علاقة ، وهي حقيقة ليس من الصعب تفسيرها. حدثت حياة كاملة قبل تلك التي أعيشها الآن ، لكنها مدفونة في الرمال كما لو أنها لم تكن موجودة من قبل. ليس لدي أي معلومات عن علاقتي بتلك الحياة مما يجعل الأمر يستحق إجراء محادثة مع شخص آخر. العلاقة الحميمة ترعب. ليس من المستغرب أن يقفز الرجال من سواد الليل في أحلامي ، مستهدفين أبواب ونوافذ منزلي ، بينما أرمي وأقلب السرير بجانب شخص آخر ، خائفا من كسر الصمت ومستعدا لسحب أي موضوع محادثة إلى الفضاء بيننا ، إذا كان ذلك سيوفر علينا الاضطرار إلى لمس هذا الشيء المدفون. حتى الآن ، تمكنت دائما من الدوس على أصابعه المرتعشة إذا وجد طريقه لفترة وجيزة إلى السطح ، وأن أنقذ عندما يظهر في كوابيسي.


So here I am, along with others like me who are also running from things they’ve buried. Isn’t that why we’ve all ended up here? Faces appear and disappear before you can register their features, moving hurriedly and even aggressively through the streets and the U-Bahn. Houseplants are ferried eagerly from nursery to home. Bodies entwine in the club; boundaries feel a little softer here, where darkness draws her curtain across battered hearts, than they do by day. I trip on my way to the bathroom. I’m obliged to share the stall with a group of people doing coke off a mobile phone screen. The guy making the lines is using his AOK health insurance card. I sit down to pee while they disagree over how thick the lines should be, and let my gaze wander over the chaos of stickers and graffitos on the back of the door, all of them predictable and repetitive: adverts for a festival, a drawing of a vagina with a feminist slogan, things scribbled in Arabic — there are enough of us here that it’s starting to show — like jasadi milki, “my body belongs to me.” Only one thing really catches my eye, and that’s a declaration of love in the classical style: Ken + Sarah = <3 for ever.

تحمل الجملة جميع السمات المميزة لمؤلف مراهق ، والتي أجدها غريبة للغاية في حد ذاتها. برلين مدينة مظلمة ، مدينة مصممة للغرباء ، لدرجة أنني لا أوافق على فكرة أي شخص ينشأ هنا بالفعل. إنه مثل شريط هزلي حيث رسم الفنان فقط أشخاصا في العشرينات من العمر ومتوسطي العمر ، على حد سواء ضائعين وغير واثقين على حد سواء. ومن ثم فإن هذه الجملة هي عمليا ثقب في المصفوفة ، تشويه مفاجئ للواقع ، مثل العثور على فصل روضة أطفال كامل يمشي في ملف مزدوج عبر معبر للمشاة.

في وقت سابق من هذا الصيف ، زرت كاتانيا ، صقلية. لم تزعجني الحرارة الشديدة أو تمنعني من الاستمتاع بجمال المدينة الساحلية. ماذا فعلت هي المشاهد التي رأيتها والتي أزعجت الشيء المدفون. كانوا مألوفين. إنها تشبه الحياة الماضية التي أتظاهر بأنها لم تحدث أبدا لأن هذه هي الطريقة الوحيدة التي يمكنني من خلالها الاستمرار في الحياة الموجودة الآن: عدة أجيال من عائلة تتجول معا في السوق ، أو رجال من مختلف الأعمار يجلسون في المقاهي كما اعتاد والدي أن يفعل. عندما تجاوزت هذه المشاهد ، حاولت إبعاد الأفكار المخيفة عن الشيخوخة ، بمفردي وفي قالب برلين الذي كان مختلفا تماما عن هذا النموذج ، بدون شبكة العائلة التي حاولت ذات مرة جاهدا الهروب منها ومع ذلك ما زلت ألاحقها أسئلة حول علاقاتي بها. هناك خطر أن ينتهي بي الأمر كشخص مجنون ، يصرخ بقيمة العمر من خيبة الأمل المتراكمة في وجوه المارة الأبرياء.


عندما انتقلت لأول مرة إلى برلين ، أردت أن أرى جميع المعالم السياحية. تضاءل حماسي عندما تأقلمت نفسيا مع المدينة ، وتحول انتباهي إلى العناصر العادية القابلة للتكرار التي يمكنني من خلالها بناء روتين يومي. اعتدت أنا وأصدقائي على مطالبة الضيوف الذين يزورون المدينة باستخدام خرائط Google ليأخذوا أنفسهم إلى كل ما يريدون رؤيته. سرعان ما سئمنا من الرحلات المتكررة إلى نقطة تفتيش تشارلي وبوابة براندنبورغ ، والأخيرة لم أسير فيها منذ عدة سنوات. نجا اثنان فقط من مناطق الجذب في المدينة من هذا العبور الجماعي لكل شيء في قائمة المهام السياحية: برج التلفزيون في ميدان ألكسندر وفيلا ماكس ليبرمان.

يسعدني دائما أن يكون لدي عذر لمرافقة الضيوف للذهاب في نزهة حول برج التلفزيون والتحدث عن تاريخه وتاريخ ألمانيا الشرقية. أخبرهم كيف استلهم مصممها هيرمان هينسلمان شكلها ، في ذروة سباق الفضاء السوفيتي الأمريكي ، من القمر الصناعي الروسي سبوتنيك 1 ، ولم ينس أبدا الإشارة إلى ما يعرف باسم "انتقام البابا" ، وهو صليب لامع يظهر على كرة البرج في ضوء الشمس الساطع ، والذي اعتبره المؤمنون ردا إلهيا على قمع حكومة جمهورية ألمانيا الديمقراطية للكنيسة. تم تصميم البرج عمدا ليبلغ ارتفاعه 365 مترا حتى لا يواجه تلاميذ المدارس مشكلة في حفظ الشكل.

هذه الدوافع - الرغبة في غرس التملق لرموز الأمة والأيديولوجيا في قلوب رقيقة - تدغدغني، ولا تسبب لي أي استياء لأنها تصطدم بذكريات بعيدة لنظرائهم السوريين وطفولتهم المفخخة بمدح الأمة والقيم الوطنية.

أعلم أن برج التلفزيون موجود في كل مكان على القمصان والهدايا التذكارية ، ولكن على مستوى عميق وبدائي ، يملأني بشعور من السلام والأمن كلما رأيته من خلال نافذة سيارة أجرة تقلني إلى المنزل في وقت متأخر من الليل ، مضاءة في السماء المظلمة ، أو ألمحها من خلال عيون منتفخة وأنا أغادر النادي في التاسعة صباحا. بأبسط العبارات ، إنه رمز للمكان الوحيد الذي عرفت فيه الحرية والأمان وكرامة العزلة في حياة صاخبة وممتلئة ، وحيث شاهدت أتغير وأنمو. برلين.

إحدى فترات حياتي في برلين التي أتذكرها بأكبر قدر من الدفء كانت الوقت الذي عشت فيه في شقة استوديو في الطابق السابع في هاينريش هاينه شتراسه. يواجه الممر البرج مباشرة ، بالإضافة إلى إطلالته على ملهى ليلي كان مثل معظم نوادي المدينة يقع في مصنع سابق. كان المبنى عبارة عن مبنى كبير على الطراز السوفيتي يحتوي على عشرات الشقق ، مثل المباني الجاهزة في ضواحي دمشق ، ويشير التصميم إلى أن المراحيض كانت ذات يوم في منطقة مشتركة. كانت رائحة الحشيش ، وكان لدى جيراني شعر متعدد الألوان ، وتم ترشيح تكنو بلطف من الشقق المحيطة والملهى الليلي. لم أجد صعوبة في النوم ، على الرغم من أنني اضطررت في البداية إلى النوم على كومة من الملابس على الأرض لأنني استأجرت المكان غير المفروش ، وأضفت الأثاث شيئا فشيئا بمساعدة الأصدقاء. كان الحي هادئا في الصباح وبعد الظهر ، ولكن في الليل كان حيويا وصاخبا بسبب جميع النوادي الليلية. حتى اشتريت أشياء للمطبخ ، كان مكان döner على الطريق هو ملجئي الوحيد. يجب أن يكون موقعه بجوار محطة U-Bahn المركزية المزدحمة التي أنقذته ، لأنه لم يكن لدى أي شخص لديه أي خيار يريد تناول الطعام هناك مرتين.


المكان الآخر الذي أصررت على زيارته منذ انتقالي إلى برلين ، فيلا الرسام ماكس ليبرمان ، يقع في جنوب غرب المدينة. الآن متحف ، يقع على شواطئ وانسي ، بجوار المبنى الذي عقد فيه مؤتمر وانسي والتخطيط "للحل النهائي" المرعب. صادر النازيون الفيلا من أرملة ليبرمان ، وخضعت لتحولات مختلفة - مستشفى عسكري ، ثكنات ، مهجع لعضوات قوات الأمن الخاصة - قبل أن يعودوا أخيرا إلى ملكية الفنان. اليوم لا يمتلك المتحف سوى جزء صغير من أعماله ، والتي تمت مصادرة معظمها أيضا ولا يزال مصيرها مجهولا. بدلا من اللوحات المسروقة ، تم رسم مساحات مستطيلة فارغة بلون مغاير على الحائط كتذكير دائم بوجود غيابها. أنا معتاد على الوقوف أمام هذه المستطيلات الآن. تشبه مسرح الجريمة القديم ، فهي واحدة من العديد من الدروس التي تحب هذه المدينة تعليمها لزوارها حول التعامل مع الماضي. في اللقاء بين الفرد والتاريخ ، فإن الإحباط والغضب والاستسلام والانهزامية كلها مبررة ، لكن تجاوز الرعب إلى شيء بناء أكثر يعني عدم التنصل منهم ولكن الاعتراف بهم وتسجيلهم ، وسحبهم من الحطام وحملهم بعناية إلى مكان آمن مع الناجين ، حتى يتمكنوا من العمل كنصب تذكاري ونصب تذكاري. ربما في وقت ما في المستقبل سأكون شجاعا بما يكفي لتطبيق نفس البصيرة على ماضي ، لحث ذلك الجزء المؤلم المدفون من والسماح له برؤية الهواء ، للتجول في شقتي وفتح الأبواب والنوافذ للناس في الظلام حتى يتمكنوا من الدخول كضيوف ، وليس متسللين.

 

ترجمته عن العربية كاثرين هولز

تكتب رشا عباس قصصا قصيرة سريالية تجمع بين الحلم والواقعية المفرطة مع جمالية البانك. كاتبة وصحفية سورية، تقيم في برلين منذ عام 2015. حصلت مجموعتها القصصية الأولى "آدم يكره التلفزيون" على جائزة في مهرجان دمشق عاصمة الثقافة العربية. في عام 2016 ، تم نشر مجموعتها الشهيرة "اختراع اللغة الألمانية" وقصتها في عيد الميلاد "زجاج أحمر وحيد من كوكا كولا" في الترجمة الألمانية بواسطة mikrotext ، حيث نشرت أيضا مجموعتها القصصية The Gist of It باللغة الألمانية. تعمل عباس حاليا على رواية مستوحاة من تاريخ عائلتها.

كاثرين هولز مترجمة من العربية إلى الإنجليزية من كارديف، ويلز. حصلت على منحة صندوق PEN/Heim للترجمة لعام 2021 عن ترجمتها لكتاب هيثم الورداني "أشياء لا يمكن إصلاحها"، وحصلت ترجمتها مع آدم طالب لرواية "قلادة الحمامة" للرجاء عالم على جائزة الشيخ حمد لعام 2017 وتم إدراجها في القائمة القصيرة لجائزة سيف غباش بانيبال. تم تنفيذ ترجماتها للمسرح في البلاط الملكي ومهرجان إدنبرة ، وظهرت نصوص قصيرة مع الأدب العالمي اليوم ، مقارب ، كلمات بلا حدود ، أدا ، إفريقيا بلد ، نيوفاوند ، مسلم نقدي ، المشترك ، وفنون الطبقات العاملة ، وفي مختارات مختلفة.

أدباء عرببرليندمشقألمانياذاكرةسورياالحرب الأهلية السورية

اترك تعليقًا

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *