تمتع فندق وندسور الموقر في القاهرة بتجديد في عام 2010 لكنه يحتفظ بالكثير من سحره الأصلي في عام 1920.
منتصف الليل في القاهرة: النجمات في مصر الصاخبة '20s، بقلم رافائيل كورماك
كتب الساقي (2021)
ردمك 9780863563133
سلمى الدباغ
في وسط هذا الكتاب يوجد شارع أشعر أنني كنت أعرف دائما أنه موجود وحيث أشعر أنني كنت بحاجة دائما إلى أن أكون ، لكن الأمر استغرق مؤرخا مثل رافائيل كورماك لإظهاره لي بكل مجده. يحتوي على المقاهي ودور السينما والبارات والنوادي الليلية التي تتراوح من highbrow إلى غير الطبيعي. إنه مكان السحر واللباقة والفقر والإمكانات والاختراع الفني. فهو يجمع بين اللوش والفاخر ، والفرنسي مع التركي والإنجليزي ، والأمريكي والعربي والأفريقي. إنه شارع ألفي باي في القاهرة في الحزقية خلال فترة ما بين الحربين.
جسديا ، إنه ليس شارعا غير معروف تماما بالنسبة لي. في التسعينيات ، كنت أذهب أحيانا لتناول المشروبات في فندق وندسور ، حيث كان النادل يعرض صوره في الملاكمة وأشعر وكأنني نسخة درامية أكثر إثارة للاهتمام من جالسا على الكراسي الخشبية المنحوتة المظلمة بجانب النوافذ المقوسة - ربما مشتبه به في جريمة قتل أجاثا كريستي؟ في الخارج بقيت بقايا ضئيلة فقط من الفترة الزمنية للشريط ؛ لم يكن لدى الإيزبكية سوى القليل من آثار أجواء الحفلات في فترة ما بين الحربين العالميتين التي أعاد كورماك خلقها في منتصف الليل في القاهرة.
كان لدى القاهرة العديد من الأمور الأكثر جدية للتعامل معها منذ العشرينات الصاخبة: التخلص من الحكم البريطاني، وإخماد الحرائق، وتشجيع الثورات وتثبيطها، والتأميم والخصخصة، وقيود صفقات السلام وبرامج التكيف الهيكلي مع حكومة أصبحت أكثر قمعا لشعبها طوال الوقت. كل هذا حول المباني وروح الوقت السابق إلى درجة لا يمكن التعرف عليها. كازينو الحمراء حيث يخبرنا كورماك أن رئيس الوزراء الفرنسي السابق جورج كليمنصو قدم ذات مرة للمغنية نعيمة المصرية زجاجة من الشمبانيا هو الآن متجر لقطع غيار السيارات ، على سبيل المثال.
أنا دائما غير مرتاح قليلا للمتعة التي أجدها في التواجد في هذه المخلفات الاستعمارية في المدن - عادة في فنادق 1930s - عندما تفخر المدينة بأنها تمردت ضد الاحتلال الاستعماري ، لكن جماليات العمارة الاستعمارية صممت لجذب وإلهام الرهبة ، ولست وحدي في الوقوع أحيانا في التأثير على قوى الحنين المحيرة. في عمله الرائد ، استعمار مصر (1988) ، يشرح تيموثي ميتشل أهداف المخططين الحضريين ، من خلال اقتباس المسؤول الاستعماري الفرنسي ، المارشال هوبير ليوتي الذي وصف الحاجة إلى قاهرتين:
منتصف الليل في القاهرة متاح من كتب الساقي.
"هناك قاهرتان، الحديثة، الأكثر جاذبية بلا حدود، والقديمة، التي يبدو أنها مقدر لها أن تطيل أمد معاناتها ولا تنتعش، كونها غير قادرة على النضال ضد التقدم وعواقبه الحتمية. أحدهما هو القاهرة للفنانين ، والآخر من علماء الصحة والحداثيين ".
ويمضي إلى اقتباس تمييز فرانز فانون بين "مدينة المستوطنين ، وهي مدينة قوية البناء ، وكلها مصنوعة من الحجر والفولاذ" ، و "المدينة الأصلية ، قرية الزنوج ، المدينة المنورة ، المحمية ، هي مكان ذو شهرة سيئة ، يسكنه رجال ذوو سمعة شريرة". الانطباع من رواية كورماك منتصف الليل في القاهرة هو أن هذه المنطقة من الأزبكية، لفترة وجيزة، وفرت تقاطعا بين العالمين، حيث كان القمع موجودا، بين الطبقات والقوميات والأجناس، ولكن حيث تم تحديه وتخريبه من قبل القوى المتساوية للموسيقى والجمال والمسرح والشهوانية. يركز كورماك على حياة النساء الفرديات للتفكير في كيفية دفع خطوط المعركة إلى الوراء وإعادة تشكيلها.
أسلوب كورماك النثري خفيف وواضح ولكنه محسوب ولديه عين للحكايات الملونة. من الواضح أنه يستمتع بموضوعه ، بينما لا يهوى أو يغرب النساء اللواتي يكتب عنهن. يشبه أسلوب ستيفن غرينبلات ، مؤلف كتاب The Swerve: How The Renaissance Started ، الذي يروي التاريخ كحكاية ، وهي سلسلة من القصص التي سيتم سردها بحماس. المصادر مألوفة وفي متناول اليد ، ولكن لم تتم الإشارة إليها بشكل مفرط بطريقة من شأنها أن تنتقص القارئ من النبض العاطفي لحياة الشخصيات ومساعيها الشخصية من أجل الحرية.
مع درجة الدكتوراه في المسرح المصري وميل نسوي واضح (يبعث على السرور الشديد للقاء مؤرخ ذكر) ، يقسم كورماك منتصف الليل في القاهرة وفقا لهيكل المسرحية التقليدي ، من ثلاثة فصول: "إعداد المشهد" و "السيدات الرائدات" و "نداء الستار". طاقم هذه المسرحية واسع وجميع الأجزاء هي شخصيات رائدة ، لأنها ، كما ينبه العنوان الفرعي القارئ ، مغنيات من أعلى مستوى.
وتتراوح النساء (وبعض الرجال) من المطربين المعروفين عالميا مثل أم كلثوم، إلى نجوم المسرح المنسيين تقريبا، مثل نعيمة مصرية، التي تأخذ حفيدتها الآن على عاتقها إحياء اسم المغنية في سجلات التاريخ من خلال مشروع باسمها. أسمهان، موضوع العديد من الدراسات، أبرزها دراسة أجرتها شريفة زهور (سر أسمهان، امرأة، حرب وأغنية، 2000) ليست من بين أولئك الذين خصص لهم فصل كامل. الاختيار النهائي روز اليوسف وفاطمة رشدي وفاطمة سري وأم كلثوم ومنيرة المهدية وعزيزة أمير وبادية مصابني ، ممتاز ، ومع ذلك ، من خلال كل واحد من هؤلاء النجوم ، يتم استكشاف استخدام الابتكارات والاستراتيجيات المختلفة: الصحفية ، وريادة الأعمال ، والقانونية ، وتلك المتعلقة بتكوين الصورة وإدارة العلامات التجارية ، وإنتاج الأفلام ، واستخدام الحاكي ، الراديو وإدارة الكازينو.
مثال على واحدة من السيدات السبع الرائدات هي روز اليوسف ، التي يعيش اسمها كمجلة سياسية في مصر. نجم فودفيل موهوب لعب الأدوار الرئيسية في سلسلة من الميلودراما للفرق المسرحية الرئيسية في مصر ، استمر في إنشاء مجلة تحدت الأعراف الاجتماعية والسياسية (ليس من دون مقاومة ، بين 1927-1929 من أصل 102 عدد كان ينبغي أن تظهر ، تم حظر 62). وبسبب غضبها من الصحفيين المسرحيين الذين لا يتعاملون مع "أي شيء سوى القيل والقال والأكاذيب والهجمات الشخصية"، أنشأت اليوسف مجلتها الخاصة، باسمها بالطبع - "كانت النجمة، وكانت ستسميها ما تريد". مثل العديد من النساء في منتصف الليل في القاهرة، فإن كفاءة اليوسف في حياتها المهنية كانت تقابلها كوارث في المجال الشخصي. لم تكن وحدها في أن تصبح أما عزباء. اشتهرت فاطمة سري بخوض معركة معقدة ضد والد طفلها من أجل الأبوة ، وربما أحبطتها والدة الأب ، هدى الشعراوي ، الأيقونة النسوية. يحتفل القارئ بمثابرتها وفوزها النهائي في المحاكم. روز اليوسف الهائلة، التي وصمتها أيضا مهنتها التمثيلية - التي كان ينظر إليها على أنها أقرب إلى الدعارة في ذلك الوقت - كانت مطلقة أثناء الحمل، وقضى ابنها، إحسان عبد القدس، سنواته الأولى بعيدا عن والدته، على الرغم من أن الاثنين تصالحا فيما بعد مع إحسان يكتب لمجلة والدته. "حارب الظلم" ، نصحته ، "أينما كان ، وكن دائما إلى جانب الضعيف ضد الأقوياء. لا تسأل أبدا عن التكلفة ".
المغنية والممثلة المصرية منيرة المهدية (1885-1965) ، تم تصويرها في 1920s. بإذن من أرشيف أبو شادي
