براك الزيد: "وردي وأزرق"

15 يونيو, 2022
لوما رباح، أكريليك على قماش – 130x100 سم، 2020 (بإذن من لوما رباح).

 

في مركز تجاري في الكويت، شاهدت عاملتين منزليتين فلبينيتين تجلسان على مقعد، تضحكان، وتتشاركان لحظة حميمة. برز زيهم الوردي والأزرق في بحر باهت من الدشداشة البيضاء والعبايات السوداء.

 

براك الزيد

 

كان Muzak هو المسار الخلفي لثرثرة النسيج الهندي والعربي والتاغالوغ عبر المركز التجاري. ارتطمت أكياس التسوق الورقية الخاصة بي بفخذي ، وتدفقت بأزياء سريعة. كنت بحاجة للتغلب على موجة حركة المرور التي من شأنها أن تشق طريقها إلى المسجد بمجرد أن يرن الأذان. بدلا من ذلك ، وقفت متعجبا من الضحك الذي شق الدين ، زوج من النساء الفلبينيات يرتدين الدعك الوردي والأزرق مع رؤوسهن مرمية للخلف وأفواههن مفتوحة ، صورة من الفرح الرائع.


"هاي ناكو" ، تتمتم كارميلا وتحول وزنها على المقعد ، وتصل إلى هاتفها. تقلق الأصابع من زر الصوت. إنه أصوات. تشبك يد ماري روز ، ويضغط زيها الوردي الباستيل على كم صديقتها الأزرق.

"انظر" ، تقول ماري روز. "نحن مثل بيض عيد الفصح ، مثالي لهذا اليوم."

تشير إلى أرنب كبير من الستايروفوم يمسك بسلة من بيض رغوة الباستيل. سرب من الأطفال يلتقطون صور سيلفي ، فتيات بمعصمين رفيعين مغطى بأساور إلى جانب فتيات يرتدين الحجاب. تمتص كارميلا نفسا وتسحب شفتها العليا مشدودة عبر أسنانها. تفرك هاتفها حتى يستيقظ ، وتكشف عن صورة لفتاتين وامرأة شابة. كارميلا تحتضن الهاتف وتطلق الصعداء.

تريد ماري روز من صديقتها أن تبتسم ، وتتجاهلها وتقول إيه ، sa ganun malaga aug taboo ng buhay. هكذا تسير الحياة. للمضي قدما في الطحن اليومي كما تفعل الفلبينيات.

"صديقي استمع. ستكون هناك فرصة في العام المقبل، إيه ديبا؟"

تضغط كارميلا على زر القفل وإيقاف تشغيله. انقر. أسرة. نقر. ساعة. نقر. أسرة. نقر. ساعة.

تغمض عينيها وتضغط بقبضتها على جبهتها ، "انتظرت عامين لزيارتهم. وعدت السيدة بأنني أستطيع العودة لعيد الميلاد. قالت السيدة إنهم لن يسافروا ، لكن سيدي فاجأها بعطلة ".          

أنابيب Muzak الغارقة من مكبرات الصوت المحببة. لا تزال أصواتهم دافئة من غناء الترانيم ، لذا فإن ماري روز بانتوميمات ميكروفون وتغني مع سيلين ديون.

يقطع الأذان الأغنية ، وترفع مغنية أخرى. إشارة إلى أن أمامهم خمس عشرة دقيقة حتى يكمل سائقو أصحاب العمل صلاتهم. تطن كارميلا بقية الأغنية حتى مع استمرار الطائرات بدون طيار المؤذن. تحتج ماري روز ، لكن كارميلا تتجاهلها ، ثم تنغمس في كتف صديقتها لإخفاء ضحكتها. 

"سترى عائلتك." ماري روز تفرك ظهر صديقتها ، "تذكر أن لدينا واجباتنا. من الجيد دعم تعليم أطفالنا، ودعم آبائنا". تتوقف بينما تكتسح مسودة تكييف الهواء الدفء من صوتها ، "إذا كانت هناك وظيفة مستقرة في الفلبين ، فيمكنني العودة. سيبدأ بونغ دراسته الجامعية هذا العام وسيعمل أقل. أطفالي بحاجة إلي لإرسال المال".

تكسر كارميلا مفاصلها واحدة تلو الأخرى وتعجن راحتيها معا. تحاول تثبيت صوتها لكنه يرتفع بحدة ، "لقد قمت بتربية أطفالك بالفعل ، ثم أتيت إلى هنا. تركت أطفالي مع أختي عندما كانوا صغارا جدا". تشير كارميلا إلى شاشة هاتفها. "انظر؟ ها هي أختي وبناتي. أنا أدفع للمدرسة، وأدفع ثمن الملابس. لكنني لست أمهم. بالنسبة لهم أنا مثل الأخت الكبرى".

"آية كارميلا! أنت دائما أمهم ، لا تجعلهم يقلقون ".

"بالطبع لا أخبرهم بمخاوفي."

إيماءة ماري روز. "تذكر ، أقول لك دائما ، من الجيد أنك مع عائلة تتحدث الإنجليزية. عندما جئت إلى هنا قبل ست سنوات وضعتني وكالتي مع عائلة تتحدث العربية فقط. ظنوا أنني جاهل. دائما الصراخ ، الصراخ. يصرخون على بعضهم البعض ، يصرخون في وجهي. سيدتي دائما ما تصلح الحجاب الذي جعلوني أرتديه".

تتجعد شفاه كارميلا وتقسم ، "Pucha putang ina! أنت دائما تخبرني بنفس الشيء!

تهز ماري روز رأسها كما لو كانت تغربل تلك الذكريات مرة أخرى إلى الماضي. "استمع لي. سيداتنا يحترموننا وأولادنا لا يضايقوننا. انظر إلى إيزابيلا. بعد أن حوصرت داخل المنزل لمدة أسبوعين هربت واختبأت في الصحراء حتى أنقذتها السفارة. مثل فيلم تجسس".

كارميلا تخفف الهاتف من قبضة ماري روز. "انظر ، سأريك فيلم تجسس آخر."

تدفع ثمن خط هاتفها الخاص ، ولا يمكنها تحمل سوى المكالمات والرسائل النصية المحلية. عندما تريد الاتصال بعائلتها ، تستخدم هاتف السائق وتدفع له مقابل البيانات ، لذلك يستغرق الأمر بضع محاولات للاتصال بشبكة wifi في المركز التجاري وتعود موسيقى المركز التجاري. خمس دقائق لالتقاط.

يظهر منزل خرساني طويل على الشاشة الصغيرة. كان يمكن أن يكون أي منزل في أي حي في جميع أنحاء البلاد. سهام فلبينية وفلبينية من باب جانبي. تنظر المرأة إلى الكاميرا ، وجبينها مجعد ، وعيناها تحدقان في الشمس ، وتتنقل عبر الفناء في الصنادل والجوارب. ترتد أوكليز ذات المرايا للرجل عن صدره ويسحب حقيبة صغيرة. تتبعهم الكاميرا في سيارة مظللة داكنة. بمجرد الدخول ، تنهدات خفيفة على أكتاف المرأة.

"آية ، لقد شاهدت هذا الفيديو ، الجميع يشاركه." عيون ماري روز لامعة وابتسامتها تمتد على وجهها. "رتبت السفارة هذا الهروب، ونشروا هذا الفيديو للتوعية بالوضع. لكنهم وقعوا في مشاكل مع حكومة هذا البلد".

"مهمة مستحيلة ، نا؟" كارميلا يحذف محفوظات الاستعراض. "يجب أن أكون حذرة ، سيدتي وسيدي تحققا من هاتفي ، لا أريدهم أن يظنوا أنني أريد الهروب مثل هذه السيدة."

يجلسون ساكنين ، وتضغط الكتفين على بعضهم البعض ، والأصابع تجديل معا وتبدأ في الضحك. يضحكون عندما ترن هواتفهم في انسجام تام. يقفون ويعانقون ، ما زالوا يضحكون ، أشكالهم الزرقاء والوردية تطغى على الفور تقريبا دوامة العبايات السوداء والدشداشة البيضاء التي تنسج أمامهم في المتاجر.

 

براك الزيد هو كاتب مذكرات ونثر وشعر ونقد فني يروي مشروعه الحالي ، رائع ، بلوغه سن الرشد في الكويت ويمثل قصة تفكك الأسرة والمصالحة. حصلت قصيدته Fa'et على جائزة المركز الأول من قبل مجلة Nasiona في مسابقتها الافتتاحية للقصص الواقعية والشعرية. نشرت مقتطفات من مذكراته في العديد من المختارات بما في ذلك الفوضى العادية لكونك إنسانا: حكايات من عوالم إسلامية عديدة (Penguin SEA) ، Emerge: 2018 Lambda Fellows Anthology ، وفي أقمار جديدة ، مختارات من الكتابة الإسلامية حررها كاظم علي (Redhen Press). أجرى زمالات وورش عمل وإقامات من خلال مؤسسة دلفينا ومركز أعمال الفنون الجميلة وخلوة لامدا الأدبية. وهو عضو مؤسس في مجموعة الفنانين في دول مجلس التعاون الخليجي ويغرد @barrakstar.

عباياتددشاسحجابإسلامالكويتمولاتمسجدخدم

اترك تعليقًا

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *